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舊 10/03/07 12:32   #1
Taiwaner
台獨孤鳥
 
Taiwaner 的頭像
 
註冊日期 : 11/26/2003
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談《色,戒》

談談《色,戒》

彭蕙仙



李安帶著《色,戒》演員打片,所到之處,大家問得最多的還是床戲:「是不是真的?」「演員感覺如何?」「聽說梁朝偉很不樂意?」「湯唯男朋友就這樣散了吧?」….諸如此類。

據聞很多人,包括李安和湯唯,都對這種滿城盡帶色咪咪的問題,老大不爽,「就不能問點別的嗎?真是的。」有啊,「李安,你這電影沒有這些 A 片的鏡頭,還能這麼賣嗎?」

這個問題其實很有深度,問題的意思,第一是:李安 + 梁朝偉 + 張愛玲 + (王力宏),夠不夠力?真的還必須加上湯唯露毛 + 梁朝偉露蛋蛋 + 男女主角短兵相接,才行嗎?第二是,這個故事,或者,這部電影,假如沒有以上(湯唯露毛 + 梁朝偉露蛋蛋 + 男女主角短兵相接),會不會說不清楚?


以李安的拍法、以演員的演法,我個人認為,以上兩個問題的答案都是「沒錯,非這樣不可」。梁朝偉和湯唯在這個電影裡的演出,一定要把「床戲」和「非床戲」兩個部分連在一起看,才能看得出味道來,因為兩者之間有高度反差。


這種反差在張愛玲的小說裡是被隱藏的,或不明顯的;然小說讀者與電影觀眾基本上是兩種不同的族群,他們在閱讀文本時的「心理動員」程度不同;簡單說,較之小說讀者,你需要提供給電影觀眾的資訊得多一些、更打開天窗說亮話些;我沒機會訪問導演和演員,但我相信演員的這種表演方式是刻意為之。


床戲之外的易先生,梁朝偉永遠給他「一號表情」,冷冷的、疏離的、漠不關心的,就連下令殺人也是這號表情,你會覺得這個部分的易先生是被人生,或者說他的人生角色,給拖跩著走;但是到了床戲部分,梁朝偉就給了易先生生命,彷彿到那時刻,他才真實起來、才活了過來。


在床上,正面全裸不算什麼,梁朝偉連背影都會演戲,觀眾看著他從背部到臀部的肌肉起伏,頃刻間可以明白很多心情上的東西;演床戲時臉上表情鮮明有味、欲仙欲死之類的,對像他這種等級的演員來說,根本已是基本水準,所謂演技,肢體更有空間,什麼「眼睛會放電」,這對梁朝偉和梁朝偉的粉絲來說,太缺乏挑戰性了;事實上,在《色,戒》裡,我其實沒有看到太多梁朝偉眼睛放電、嘴角生春的那種「傳統偉仔魅力」,我認為,他是用身體在演戲的;照他這樣詮釋易先生,沒辦法,床戲就非得那樣全力以赴不可。


湯唯也是一樣。在床戲之外,湯唯多讓王佳芝帶著女大學生才有的那種氣質的淺淺一笑。湯唯不夠漂亮,至少不是會讓人眼睛一亮的那種美女,充其量,就是多一點年輕的清純感,這樣的外型演出能成功色誘情報頭子、情場老手易先生的王佳芝,本來多少讓人覺得說服力不夠,但是一上了床戲,就完全明白了她的能量。


湯唯不瘦,並且肯拼,因此床戲有看頭。所謂有看頭,也不是說比美 A 片的天上人間,而是她的演出讓觀眾明白了王佳芝有另外的一個人生;在她的旗袍底下,易先生與她是高手過招、棋逢對手;交手之後,易先生從此註定孤寂。這分強烈的失落絕望,與他們在床上的互放光亮,等量齊觀。


有人問,章子怡為什麼不能演王佳芝,大 S 為什麼落選,看了湯唯的演出,我相信答案已經十分明顯,因為她們演出不出這個「落差」── 章子怡已經沒有了前半段的王佳芝,而演出《流星花園》裡那個清新如水的窮女孩杉菜的大 S,則很難放射出後半段的王佳芝;湯唯以一個新人能與戲精梁朝偉對戲如此,證明「一萬人次」的試鏡,還真的很有用。 


其實,我始終認為,《色,戒》並不一定要拍得這樣劍拔弩張、刀光劍影,不一定要有這麼真實撼人的床戲,可以有別的拍法,一樣動人;但是李安選擇了這樣的拍法、演員選擇了這樣的演法,這就讓如此這般的床戲變得不可缺少;我想,是創作的架構與表達邏輯決定了這部電影的性愛場面到底要搞到什麼程度才夠。


話說回來,李安到底是經過了好萊塢的訓練,清楚電影的賣點,這是個現實問題吧,所以,一路走來,大概他也沒有辦法「點到為止」了,畢竟市場難依;既然這樣拍了,就很難期望大家不會三姑六婆、七嘴八舌,沒辦法,因為是李安嚜,大家要看的不只是 A 而是 A+;如果是飯島愛,大夥可能會自動當她就是真槍實彈啦,還窮問個啥。


當李安親自證明《色,戒》只憑李安 + 梁潮偉 + 張愛玲 +(王力宏)可能也不還夠時,別大驚小怪大家怎麼老是要問那些烏魯木齊。飲食男女啊,咱們水平相當。


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轉貼注:

兩週以來,"色‧戒" 是台灣最熱門的話題,談話性節目抽絲剝繭地分析李安處理床戲的每一個細節,以及其所暗藏的玄機,而張愛玲塵封的原著小說也重新受到重視,我雖然還沒看過這部片子,可是覺得比看過的人還熟悉

台灣放映的 "色‧戒" 一刀沒剪,從蔡明亮的 "天邊一朵雲" 以來,這種看待性與裸露的開通態度,似乎已經成為台灣的共識;不過出生於東方保守社會的李安,台北首映前仍然以心裡吊著十七八個水桶的心情嚴陣以待,對家鄉同胞能否接受毫無把握。

首映過後,我們在電視鏡頭上看到幾名政客不知所云的觀後感,至於在場親身觀察的李安,顯然得到了令他釋懷的反應,他在接受記者詢問時淚流滿面,久久不能自已,只差沒當眾痛哭失聲,畢竟,在西方得到再多的榮耀,都遠遠不如自己人的了解與接納。
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此文章於 10/07/07 22:08 被 Taiwaner 編輯.
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舊 10/03/07 13:17   #2
老冯
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在张爱玲的原著中,女主角的失败是一种精神上的彻底失败,张绝不会写什么床戏。

所以李安这么拍,也算是一种失败,呵呵。
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舊 10/03/07 18:33   #3
Taiwaner
台獨孤鳥
 
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原著的情節曲折而幽暗,女主角最後為何背叛自己的任務?大漢奸為何不肯手下留情?李安試圖提出一個合理的解答。龍應台認為李安使張愛玲的故事更為完整,彭蕙仙也有類似的感覺。

電影是再創造的過程,原著改編電影不只是把故事變成影像,也可以發揮詮釋或豐富化的作用,在很多例子裡,原著甚至只是一個媒介,一個變奏的起點,至於成敗,就由觀眾自己決定吧。
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舊 10/03/07 21:42   #4
Noriko
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張愛玲當初那種隱晦的小說,李安給出了自己版本的詮釋。至於肢體糾纏情欲洶湧,看現在的文藝片,哪個沒有床戲的?不同的,衹是演員的表演而已。那種八卦節目的試圖力證,充分證明了我等凡夫俗子還是飲食男女而已。

這,始終衹是一個故事而已。而這個故事也衹是再一次證明了小人物的命運,與什麼民族大義是非立場無關。或者白天各自出於立場的不同會有不同的選擇,到了夜晚更多的是出自動物本能的互相吸引吧。

這個片子令我不滿的是,又一次把女性放在了弱者的位置上。大凡女子如果傻傻的相信愛情,最後受傷的還會是自己。

衹是色戒的大賣,應該會讓蔡明亮不服氣吧。同樣的PG級的表達,較之色戒,他的作品便真如那天邊的雲彩,衹能自賞自讚了。
靜以修身,儉以養德;怠慢不能勵精,險躁不能冶性。
국가는 시민의 하인이지 주인이 아니다.
God created man equal.
我們的國家衹有一個,那就是中國。我們以當一個中國人為榮,不以當一個王朝人為榮。中國——我們的母親,是我們的唯一的立足點。所有的王朝衹是中國的王朝,所有的國,都是中國的另一種稱謂。
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舊 10/04/07 20:09   #5
没啥大不了
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这个片子比较有意思
一部分人把焦点集中在露上,文茜小妹大节目说重点是对背叛这俩个字的重新诠释。看李安的言语,明显是想表达点什么,尤其是那个床戏,似乎是他的重点,想表达什么,尤其是想对台湾人说点什么

依T的帖子看台湾的反应,台湾人的反应肯定让李安大失所望。或许这就是李安总在镜头前痛哭失声的原因?

艺术这个东西有时也是耽误事,有话直接说不就得了?这些自以为是的人总想以什么艺术形式表达,貌似经常没啥艺术效果,有的只是情色效果。

人还是笨点的好啊
普京扶俺下飞机,布什给俺当司机,巩俐陪俺上楼梯,金喜善给俺烤烧鸡,刘德华帮俺倒垃圾
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舊 10/05/07 02:45   #6
单立人
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李安是蓝是绿、心向着谁?看【色戒】就知道
http://www.chinareviewnews.com 2007-10-03 17:13:51

  说真话,李安大导演的【卧虎藏龙】及【断背山】都无法触动我,这两部影片为何得到国际大奖与认同,我也无法理解。因此,我是抱持最后一搏的心态去看【色,戒】,希望能跟众人一样,被李安的电影感动。

  我认为从观众的角度来看色戒,的确好看,因为【色,戒】是李安片子中,最有『笑果』与最为『精采』的一部,当我知道片长2小时38分时,觉得冗长与沉重。当我在电影院欣赏时,却完全不觉得有这么长,【色,戒】的成功不在话下。

  色戒到底是部什么样的片子?李安为何无法忘情地想拍?马英九又为什么情绪崩溃直流眼泪?故事很简单,陈述一群大学一年级单纯的爱国青年,为了刺杀大汉奸─易先生,让一位还是『处女』的女同学--王佳芝,假扮已婚贵妇,成为汉奸夫人的牌友,进而找机会成为汉奸的情妇。当这群学生发现时机快成熟时,决定让其中唯一有性经验(因为嫖妓)的男同学,『上』王佳芝,『破』处女之身,幷且不断的真枪实弹练习,以免他们精心的安排破功,王佳芝似乎在同侪的压力下,无奈的认命(接下来的故事就请您自己去欣赏)。

  故事演到这里,我已经觉得很扯、很好笑了,但这都非李安之过,因为一切忠于原着,不过这么不合逻辑的情节,李安想导,马英九哭到出场,我实在想不透,也许我太俗不可耐吧!我深信民国初年大学生的爱国情操,比山高、比海深,勇于上战场为国捐躯牺牲,但在那个保守年代,单纯的学生勇于上床捐躯,我真是傻眼,也真是佩服,更何况是一群从未受过特务训练的毛头小子,八字才半撇,就试图把自己的女同学训练成媚花野玫,那个时代的大学生真的这么笨,不知道自己的斤两吗?如果色诱汉奸头子那么容易,特务机关早就除之而后快,也轮不到他们。

  方才大一的学生,一脸稚气,毫无社会经验,假扮成贵妇的王佳芝,真的能跟40、50岁的富太太扯东扯西吗?高档餐厅、豪华服饰、大钻戒、社交圈八卦……,她真的能扯吗(这群大学生,演完话剧,也只能吃路边摊庆功,王佳芝却能在其他贵妇面前耍大刀呢!)?此外,家里忽然混进了一位王佳芝,身为特务头子的易先生,会那么不机警地派人去打探打探吗?如果他连这点警觉心也没,也不配是个人物,更没有刺杀的价值。【色,戒】的逻辑争议早在小说发表时就引起了论战,要看【色,戒】,就不要想它的逻辑性,但是不边看边想它的逻辑性,就没有『笑果』与『娱乐性』了,这就是它好看的地方。

  【色,戒】中主要的三个角色,都让我印象深刻,汤唯(饰王佳芝)与梁朝伟(饰易先生)的演技可圈可点(这就要佩服李安选角的功夫与用心),看完电影的隔天,我眼睛还没张开,脑袋就浮现梁朝伟在色戒中那张深沉的死脸,更说明梁朝伟技高一筹。戏中的易先生有一场戏最让人惊艶,就是他惊慌失挫逃离珠宝店时,最后『飞』进轿车--顿时让我觉得大导演李安果真是天才,【卧虎藏龙】中的招数也能用在时代剧中,我那场的观众有的看傻眼,有的放声大笑,不知李安身边的观众反应为何?【色,戒】中的易先生常常失踪数日,去南京出差,想必是去练飞檐走壁的轻功,以便死里逃生吧!

  王力宏(饰邝裕民)在色戒中的头两场戏,演得实在太生嫩,说普通话像唱歌一样,怪腔怪调,我那场的观众还不自主的噗嗤笑了出来,不过,愈到戏末,王力宏演得愈好愈纯熟,他用功的程度有目共睹。我总有一个感受,邝裕民这个角色的人格特质,跟马英九很像,有领袖魅力与领袖的命,却没有太大的领袖魄力,除了扭断同乡汉奸的头之外(其实多此一举,因为那人只剩最后一口气,也就是5%的生命),大多时候都给人一种软趴趴的感受,马英九如果年轻40岁,这个角色就非他莫属了,只可惜时不我予啊!也许马英九的眼泪,主要就是在叹息这一点吧!

  您一定很想问我,床戏到底拍的怎么样?好不好看?我没看过多少A片,但戏中的几场床戏,我觉得比A片还A,主要的原因在于,A片通常只有『欲火』,没有『爱恨』,即使有爱恨,也不需要用心演,因为重点在欲火,不在爱恨。而【色,戒】中的床戏,演员同时兼顾了欲火与爱恨,加上逼真入镜、用力演出、运镜巧妙、剪辑成功,所以几场床戏真的好看。此外,从男生的角度来看,终于知道蛋蛋的背影长啥样子,从女生的角度来看,原来女体可以被扭曲对折。

  【色,戒】有一场戏中戏,让我最为动容与鼻酸,就是爱国学生演出爱国话剧,在台上高喊为祖国效力的口号,台下看戏的老伯伯及所有观众,忍不住也起身举手高呼。把时代背景换一换,这场面不免让人联想到红衫军倒扁的一幕幕,只可惜红衫军所托非人,功亏一篑。

  安逸中的中国人不知战争中的中国人,也不知贫困中的缅甸人,真是可悲啊!看这场戏时,我有个念头,支持台独的人,不爱中华民国的人,说中华民国是虾米碗公的人,应该无法有深刻的感受吧!因为他们根本不知『国』为何物!奉劝他们也无需花钱去看【色,戒】了。从这场戏中戏看台南的李安,李安的心向着谁,李安的色是蓝是绿,也不言而喻了。(来源:东森新闻网)
单立人 目前離線   回覆時引用此篇文章
舊 10/05/07 12:57   #7
Taiwaner
台獨孤鳥
 
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呵呵,李安每次出風頭,都會有人急著收割。藝術的歸藝術,看來真是困難啊。
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舊 10/05/07 15:43   #8
gao2466
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我到香港看《色戒》

李三来也/猫眼看人




为着看看李安《色戒》“被删7分钟”的玄奥,10月4日(20071004)我特意专程去了一趟香港,在旺角中心区百老汇影院,看了李安的原版电影《色戒》。匆匆去了,匆匆回来,没带走一丝云彩,却改变了过去我对李安粘粘糊糊性格的偏见。

这是一个“抗日”故事。一群岭南大学的大学生逃 难到未沦陷前的香港。在学校的暑假期间,通过一个香港人“老曹”,他们发现了一个汪伪的重要人物“易先生”。于是,作为一学生组织的“抗日”话剧社的几个 学生,想到要有一个“抗日”的实际行动。他们中个个都是热血青年,而且纯洁无暇。这时,易先生已经上钩,被化装成“麦太太”的王雅芝迷住了。要达到刺杀的 目的,作为“麦太太”的王雅芝却是一个处女之身。而“易先生”上钩的机会就在眼前,“易先生”诡计多端,如果在刺杀之前,突然向王发难,而王却是处女之身 怎么办?正当观众为她担心的时候,这群学生也已经发现了这个迫在眉睫的问题!

他们中有一个少爷,他是其中仅有的有过性经历的人——嫖娼的经验。于是,他当仁不让地成了这个“任务”的完成者。当他们有过几次性经历后,这少爷奇怪地问:我发现你已经有感觉了!王说:我不想和你谈论这个问题。

一切好象顺理成章,精心布置的陷阱已经安排妥当:暗杀计划就等着易先生去西装店取西装的那一刻。这时,久等的电话终于响起,王雅芝狂奔着去接这个电话—— 一个欲置易先生于死地的电话!

很可惜,一切就此崩溃!如狐狸一样狡猾,如猫一样警惕的易先生,这时正在奔往上海赴任伪职的飞机的舷梯上—— 一场精心布局的暗杀就如此令人尴尬地收场。而此时,汉奸“老曹”在这群学生撤离了装扮成“麦公馆”的寓所,终被几名学生所杀。

这群热血青年的暗杀易先生没有成功,而付出的代价却要由这群青年人自己承受。王雅芝于是羞愧地狂奔而去。她离开了她的伙伴,回到了他父亲的身边。而此时,他父亲也已经死去。她寄人篱下,做过教师,又进学堂,忍受着学习日语的屈辱。

其实,在他们酝酿着暗杀汉奸的时候,国民党的中统特务组织已经注意了他们。当学生们杀死了“老曹”的时候,中统终于找到了他们,并转战上海,然后费尽力气找到了昔日的战友王雅芝。

最后,带着中统的任务,王雅芝又找到了易先生一家。并住进了汪伪的特务机关内部,与易先生一拍即合,并疯狂地做爱。就是这段内容成为以“大陆之大”,都越不过的“删除7分钟”。

这是一个唯美的、唯性的描写镜头。按照剧情的发展,分为三段的以不同的做爱场面来展开,一层深似一层。美与性表达得还远远没有达到淋漓尽致的程度。但是其观赏性却也很可观。虽然在片中,可以看出,作为演员的汤唯,在感情上还是有保留的。

我对这段性描写的理解是,作为导演的李安,电影首先是要具有观赏性。表现性与灵、灵与肉的冲突,其实也是把这种心理的铺陈的过程,作的一个象征性的交代。

作为性描写,电影如何才能使人们能认识,以使之对人物合理演绎的一部分,这是关键。但是,把性爱镜头,纯粹作为一种合理性的演绎,也是违心的。电影作为一 种视觉艺术,如何才能使性更美,在理解人物之时,同样也是一种对美的欣赏。人人不可能会遇到世上少有的女人,而电影却可以使每个观众达成这样梦想。这也是 电影的魅力、人们要看电影的原因所在。对于这点,我们无须讳言。还是说老实话才好。

这个镜头似乎是无法避免的。为了演绎好《不可撤销》莫妮卡贝鲁奇在演绎被强暴的角色时,选择的是真刀真枪上阵。为了表现性的美丽和神奇,著名导演在演绎《偷窥》中的母亲时,导演丁度马拉斯选择的是母亲下体的美丽绝伦的特写。

李安则不同。他既选择了莫妮卡贝鲁奇的“真”,也避免了丁度巴拉斯的下体的美丽绝伦的特写。在影片中,李安在处理上,有的镜头,作了一闪而过的处理,叫人 猛然产生“按回复键”重看的冲动;有的镜头,则采用了拉远至近似模糊的处理,给人以会意的提示。李安似乎更注重于对形式,对气氛的渲染,而对性的演绎,则 是抱着一种形式上的象征意义。

片中的女主角汤唯,从气质到全身都是唯美的。颀长而丰润,却又具有处子一样纯净、清纯、毫无累赘的 身型;而美丽、沉静的脸庞,却又有着一种雍容华贵、如含玉般处子的自持和美丽。她被李安选为女主角,而且现在红遍世界,绝不仅仅是这一系列镜头的裸露所得 来的。凭着她的天生的资质,她作为一个国际巨星,已经是当之无愧了。她为李安所发现,也成就了李安的成功。

故事演绎到这里,一切 都在那最后一击。此时,汉奸易先生已经由他的性,逐步地“注入了女人心里”,王雅芝在这灵与肉、情与欲中挣扎。当王雅芝提出尽快下手的时候,“中统”的指 挥员却没有发现这个危险。还在延续着这个荒唐。为了使她搜集到更多的情报,这个“孩子和妻子均被汪伪杀害”的指挥员,根本就没有把王雅芝作为一个女人!

最终,悲剧终于发生了:当易先生与王雅芝去取六克拉的钻戒,走入精心布置的死亡陷阱的时候,面对这个爱恨交加的人,感动得颤抖的王雅芝,对易先生低声重复 着:“快走!快走”!易先生于是飞奔着冲破下楼,猝不及防地冲破杀手的包围,鱼跃地窜进汽车逃走。并迅速将王雅芝在内等一批热血青年一网打尽,在易先生的 亲笔批示下,当晚在“南郊矿石场”执行枪决。。。

故事就这么完了。李安的这个故事,描写的是一群热血青年救国救亡的故事:“中国不能亡”!在他们表演的话剧中,由王雅芝喊的这句话,现在听来都有着叫人全身冷颤般的激动。

在二十一世纪的中国需要删去这部分才能得以在大陆公演,这是没有分级制的中国电影的一种尴尬,也是中华民族的一种尴尬和悲哀。

这个片子的性描写,并没有影响电影主题的表达,虽然灿烂夺目,却无损焦点;在整个片长2小时30分中,这几个片断,增强了对两位人物的美的观赏,却也并没有挤占影片所要表达的爱国、救亡的情怀。在这点上,是应该明确肯定的。

但是,就整个电影来说,如果删去这段描写中具体描写的部分,或是弱化一部分,特别是一两个具体的镜头,王雅芝(或者是汤唯本身的)极品之美也不会受到损 害。或者说,这删掉的部分,如果只作提示性的象征动作,可能已经足够。因此,我认为,这些细节的铺陈,要么是李安因为发现了这个世间少有的美丽绝伦的镜 头,在感情上不忍割爱;或者可能也是李安在电影在未面世前,对影片能不能被大家接受的一种患得患失的不自信和担心。

其实,即使没有这些极品之美的性描写的性爱展示,这个电影所表现出的,李安对电影整体把握所表现出来的大气;汤唯本人的超凡的大气和华贵的气质,本来就已经可以使这部影片成为世界电影的奇葩了。
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舊 10/05/07 15:57   #9
gao2466
欲避之 反迎之
 
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CAO,香港和尚摸得,内地阿Q却只能叹息!
gao2466 目前離線   回覆時引用此篇文章
舊 10/06/07 18:54   #10
天地一笑
想入非非
 
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小高赶紧网上搜吧,本事大的话,能搜到,而且都是“关键镜头”,馋坏了吧?
大肚能容容天下难容之事 开口常笑笑世上可笑之人
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舊 10/06/07 19:20   #11
gao2466
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盗版还没出,去哪搜?
gao2466 目前離線   回覆時引用此篇文章
舊 10/07/07 22:18   #12
Taiwaner
台獨孤鳥
 
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如此濃烈的「色」,如此肅殺的「戒」

龍應台


「所有的尺寸都是真的,包括三輪車的牌照和牌照上面的號碼。」李安說。
我問的是,「色戒」裡老上海街景是如何拍出來的。他說,他的研究團隊下了很深的工夫,而上海製片廠也大手筆地重現了上海老街。

搶救一段灰飛煙滅的歷史

「建築材料呢?」「也是真的。」

我已經覺得不可思議了,但是再追一句:「可是,街上兩排法國梧桐是真的嗎?」

「一棵一棵種下去的。」李安說。

他提醒我,第二次再看時,注意看易先生辦公室裡那張桌子。民國時代的桌子,他找了很久,因為大陸已經沒有這樣的東西。桌上所有的文具,包括一只杯子,都費了很大的工夫尋找。

「你有沒有注意到易先生辦公桌後側有一個很大的雕像?」

啊?沒有。

「是鍾馗。搞特務的都會放個鍾馗在辦公室裡。」

李安並非只是在忠實於張愛玲的原著,他是在設法忠實於一段灰飛煙滅的歷史。易先生進出的門禁森嚴的後巷,還真的就是當年七十六號特務頭子之一李士群的住宅後巷。

香港又怎麼拍的?香港的老街根本拆光了,大學生坐電車那些看起來像中環德輔道的鏡頭,怎麼來的?

「那是檳城和怡保。那裡的街屋和老香港一樣,但是保留得很完整,只是馬來西亞的屋頂是斜的,所以要作些電腦處理。」

戲裡戲外 人生層層交織

「那電車怎麼來的?」

「特別做的,真的電車。」

學生演戲的部分,是在香港大學陸佑堂裡頭拍的。一九一○年代的建築,立在山頭,仍舊風姿綽約。拍學生演戲的那一段,李安覺得全身起雞皮疙瘩,因為影片裡的一切,都是他自己在台北國立藝專第一次演話劇時所經歷的:大學禮堂的舞台,純真年輕的學生,從演戲裡頭發揮自己又找到自己的奇異經驗,演完以後大夥興奮地去吃宵夜,空空的街上下著小雨…

李安在敘述,我看著他的眼睛,很大的眼睛,溫煦、誠懇,但是很深刻。這裡有好幾層的人生和故事交叉重疊了:二十歲的李安和二十歲的王佳芝、鄺裕民,過去的年輕演員李安和現在的年輕演員湯唯。從前和此刻,戲裡和戲外,劇本和人生,層層交織。

在尋找易先生的辦公桌時,浮現在李安腦裡的是「小時候爸爸會用的那種桌子。」「色戒」在尋找的,是爸爸的時代會看的電影,會哼的歌,會穿的衣服,會擺在書架上的書,還有民國的口音。一口京腔普通話的湯唯得上課改學南方的國語。梁朝偉、王力宏、湯唯上了三個月的課,要讀「未央歌」、「藍與黑」,要看尤敏主演的「星星月亮太陽」,要聽當時的流行音樂,要讀戴笠和胡蘭成的傳記和作品,要熟悉張愛玲作品裡的每一個字,要進入一個有縱深的、完整的歷史情境。

現在若不拍 就會永遠沉沒

很深地「浸泡」在那個歷史情境裡,李安說,拍到後來,幾乎有點被「附身」的感覺。「是張愛玲的作品找我,不是我找它。這段歷史,就是要被留下來。」

「可是他們這個年齡的人距離那個時代,太遙遠了。」似乎說得口都乾了,他喝了一口茶,繼續,「我們這一代還知道一點點,我們這一代不拍這電影,將來,就永遠不可能了。」

我看著李安。這是香港中環的四季酒店,接近晚上十一點,我突然發現了「色戒」是什麼。

它是李安個人的「搶救歷史」行動。也許是張愛玲小說裡人性的矛盾吸引了他,也許是張愛玲離經叛道的價值觀觸動了他,也許是小說的電影筆法啟發了他,但是,真正拍起來,卻是一個非常個人的理由,使得他以「人類學家」的求證精神和「歷史學家」的精準態度去「落實」張愛玲的小說,把四○年代的民國史──包括它的精神面貌和物質生活,像拍紀錄片一樣寫實地紀錄下來。他非常自覺,這段民國史,在香港只是看不見的邊緣,在大陸早已湮沒沉埋,在台灣,逐漸被去除、被遺忘,被拋棄,如果他不做,這一段就可能永遠地沉沒。他在搶救一段他自己是其中一部分的式微的歷史。





把張愛玲褪色的膠捲還原

「話劇團的部分在港大陸佑堂拍,你知道陸佑是什麼人嗎?」

他搖頭。

「你記得民國五十三年,有架飛機因為劫機在台中附近掉下來,死了五六十個人,很多電影圈的重要人物,裡面有個人叫陸運濤?」

「當然知道,」李安說,「他是電懋電影的創立人,『星星月亮太陽』就是他的。他那時先來花蓮,還有雷震跟趙雷,我那時九歲,還跟他們一起照相,印象很深刻。」

「陸佑,就是陸運濤的父親。」

啊…他不說話了,可是我們可能都在想一樣的事情:歷史的許多蛛絲馬跡,看似互不相關,卻會在你毫無準備的時候驀然浮現,彷彿它找到了你。張愛玲在一九三九年拎著一支大皮箱來到港大校園,許地山是她的系主任。戰火開打時,她在陸佑堂的臨時醫院裡作學生看護,外表清純的女學生心裡深藏著一個人性X光照相機,喀擦喀擦拍下人世的荒蕪。二十幾歲的港大女生張愛玲,是否料到七十年後在陸佑堂,有個李安試圖把她褪色的膠捲還原?

床戲演得那樣真實,那樣徹底,使我對兩位演員肅然起敬,但是,如果不是演員對導演有極度的信任,這樣沒有保留的演出是做不到的。李安是如何說服演員在這部電影裡,激烈而直接的性,是必要的呢?

我相信它的必要。

張愛玲的這篇「不好看」的小說,之所以驚世駭俗,主要是因為小說中違反世俗的黑白不分、忠奸不明的價值觀。一般的作者去處理女特工和漢奸的故事,難免要寫女特工的壯烈和漢奸的可惡。張愛玲的女特工卻因為私情而害了國事,張愛玲的漢奸,也不那麼明白地可惡,長得「蒼白清秀」,最貼近的描述,透露的倒有幾分可憐:「此刻的微笑也絲毫不帶諷刺性,不過有點悲哀。他的側影迎著台燈,目光下視,睫毛像米色的蛾翅,歇落在瘦瘦的面頰上,在她看來是一种溫柔憐惜的神氣。」

獵人與獵物 角色很弔詭

更「嚴重」的是,女特工之所以動情,那情卻也不是一般浪漫小說裡的純純的愛,而是,性愛。「事實是,每次跟老易在一起都像洗了個熱水澡,把積鬱都沖掉了,因為一切都有了個目的。」征服一個男人通過他的胃,「到女人心裡的路通過陰道。」如果王佳芝背叛了她的同志,是由於她純純的愛,她還可能被世俗諒解甚至美化,但是,她卻是因為性的享受,而產生情,而背叛大義,這,才是真正的離經叛道,才是小說真正的強大張力所在。「她最後對他的感情強烈到是什麼感情都不相干了,只是有感情。他們是原始的獵人與獵物的關系,虎與倀的關系,最終極的佔有。」就權力的掌控而言,易先生是「獵人」,王佳芝是「獵物」;就肉體的釋放而言,王佳芝可能是「獵人」,易先生是「獵物」。

因為有如此濃烈的「色」,才會有危險而肅殺的「戒」。易先生把一枚「戒指」圈在王佳芝的手指上,究竟是易先生施「戒」於王,還是王是易先生的「戒」,恐怕是一個辯證關係、互為連環。「虎」和「倀」是什麼關係?「倀」和「娼」又是什麼關係?在小說裡,性寫得隱晦,但是張愛玲彷彿給李安寫了導演指示;「到女人心裡的路通過陰道」,是一個寫在劇本旁邊的導演指示。導演完全看見了性愛在這齣戲裡關鍵的地位,所有的戲劇矛盾和緊張,其實都源自這裡。

性愛精準拿捏 張力瀕斷裂

李安對性愛的拿捏,非常精準。頭一場床戲的暴虐或可被批評為缺乏創意,因為專家會指出,這種性的暴虐在納粹電影裡常會出現,用來凸顯「權勢就是春藥」的主題。但是在其後的床戲中,兩人身體之極盡纏繞交揉而神情之極盡控制緊繃,充分呈現了兩人對自己、對命運的態度:易先生對戰事早有壞的預感,知道自己前途堪虞。王佳芝更是走在火燙的刀山上,命提在手裡。兩人的表情,有絕望的神色,性愛,是亡命之徒的唯一救贖也是最後一搏;加上一張床外面的世界是狼犬和手槍,暗殺和刑求,陰雨綿綿,「色」與「戒」在這裡做最尖銳的抵觸對峙,李安把戲劇的張力拉到接近斷裂邊緣。

張愛玲曾經深愛胡蘭成,胡蘭成曾經傷害張愛玲。張愛玲對於「漢奸」胡蘭成,有多麼深的愛和恨?不敢說,但是在「色戒」裡,王佳芝身上有那麼多張愛玲的影子,而易先生身上又無法不令人聯想胡蘭成。

「色戒」會讓張愛玲塗塗寫寫三十年,最後寫出來,又是一個藏的比露的多得多的東西,太多的欲言又止,太多的語焉不詳,太複雜的情感,太曖昧的態度,從四十年代她剛出道就被指控為「漢奸文人」這段歷程來看,「色戒」可能真是隱藏著最多張愛玲內心情感糾纏的一篇作品。

深度掌鏡 窺見極致藝術

「色戒」,表面上看起來似乎是寫鄭蘋如和丁默的故事,實際上,那幽微暗色的心理世界,那愛與恨、「獵人與獵物」、「虎與倀」的關係、那「終極的佔有」,寫的哪裡是鄭蘋如和丁默呢?李安說,他讓梁朝偉揣摩易先生角色時,是讓他把丁默、李士群、胡蘭成、戴笠四個人的特質揉合在一起的。湯唯演的,是王佳芝和張愛玲的重疊。

性愛可以演出這樣一個藝術的深度,Bravo,李安。

(中時電子報)2007/09/25 04:39
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舊 10/07/07 22:24   #13
Taiwaner
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電影色戒裡的破綻

作者: Roach


事實是,每次跟老易在一起都像洗了個熱水澡,把積鬱都沖掉了,因為一切都有了目的~張愛玲「色戒」

電影色戒裡有個嚴重的破綻,這破綻實在太大也太離譜了,只能讓人相信,李安是為了電影其他設定的說服力,才容許這破綻存在。

電影裡重慶方面的情治人員「老吳」,在同樣的據點跟王佳芝見面幾次,最後還演出一次不太像老練情治人員的情緒波動。這一點也不合理,因為汪政權的特工沒有理由不跟蹤王佳芝,把老吳逮住、老巢掀翻。更何況,王佳芝還是未經訓練的大學生,更不可能期待王佳芝能躲過情治人員跟監(我想是連發現被跟監的能力都沒有吧)。

像樣的大型政權,都會有至少兩套情治系統,互相制衡,一方面避免情治首長坐大、威脅統治者,一方面情治單位必然是敵國亟欲滲透的目標,兩套情治系統也可互相監視。李安為籌備拍攝色戒,一定讀了非常多抗戰時期的暗殺故事,不可能不知道。

張愛玲的小說「色戒」裡便說了,「日本憲兵隊還在其次,周佛海自己也搞特工」,這表示除汪政權有兩套情治系統外,還有個「日本憲兵隊」。而電影裡面也演了,最後張副官一副對王佳芝了然於心,易先生又氣又窘地說:「你怎麼不告訴我?」這裡沒明講的是,或許易先生並非情治系統的實際運作者,或許張副官根本是代表其他系統近身監視易先生的眼線。而現實上,易先生根本被當成某情治系統的誘餌,汪政權或日本憲兵隊的某些人冒著讓易先生可能被刺殺而亡的風險,也要佈局讓老吳的小組全軍覆沒。

也難怪易先生要顫抖著手讓六個大學生盡快槍決。而張副官丟給他的鴿子蛋,當然也是某種貪污的證據了!

這種情治系統運作的常識,老吳不會不知。王佳芝成為易先生情婦後,更不可能讓王佳芝與老吳碰面。就算不得不碰面,也該是在極為隱密的場所。張愛玲這部份的設定就很符合常理,小說裡的王佳芝「跟老易在一起那兩次總是那麼提心吊膽,要處處留神,哪還去問自己覺得怎樣」。張愛玲筆下的王佳芝想著:「他是實在誘惑太多,顧不過來,一個眼不見,就會丟在腦後」、「還不是新鮮勁一過,不拿她當樁事了。今天不成功,以後也許不會再有機會了」,這才符合掌權男人的心態,王佳芝即使使盡全身功夫,能得到「臨幸」的機會也是有限且不可預期。怎可能像電影裡演的,一而再,再而三,演出數不盡的情慾大戲,然後重慶方面還不下手,讓王佳芝跑去質問老吳?而王佳芝如此坦白說出自己的脆弱後,老吳竟然沒有防備這女大學生被策反,也是不可思議。

李安留下這麼大的破綻,恐怕只是為了佈他的局:為什麼王佳芝會一時迷惘,說了一句「快走」,不只斷送自己性命,還累了五位大學同學?演出三場激情的性愛還不夠,還要加上一段王佳芝親赴秘密基地抗議「已經被鑽到身子裡了」,但老吳跟鄺裕民兩位大男人不知如何應對的場景,來合理化王佳芝的背叛。重慶方面為了佈大局抓大蝦,讓易先生一再「鑽入王佳芝身子」,然後老吳又不解女大學生的感情世界,加上易先生又對王佳芝流露款款深情、吐露情治首長不該輕易說出的心事與內情(以上設定在張愛玲小說裡全無),讓王佳芝的衝動,能有較為合理的解釋。

但這看起來又像是李安在改編張愛玲故事時,以三段激情性愛詮釋王佳芝的轉向後,覺得這樣的詮釋坐實「到女人心裡的路通過陰道」的說法,過於敗德與片面,於是加入「重慶方面拖延」以及「老吳不解心事」的設定。如此一來,王佳芝就不能不跟老吳碰面並吵上一架,留下一個很難自圓其說的破綻。

作為寫小說的人,我比較喜歡張愛玲的設定,覺得李安的改寫過於露骨與表面,且不符現實。我不認為李安的改寫在藝術價值上勝於張愛玲的原著,不過李安的改寫確實更有戲劇性,也更能吸引一般大眾來觀賞電影,對華人世界的電影工作者仍是好事。

張愛玲對人性的刻畫其實是更準確的,說不清楚的地方索性留下曖昧不明。比如說,王佳芝的處女之夜,張愛玲寫著「今天晚上,浴在舞台照明的餘暉裡,連梁潤生都不十分討厭了」,這才讓人信服。王佳芝並不是被逼上梁山,而是籠罩在能成就大事、身為主要演員的興奮裡,所以將電話留給易先生那天夜裡,「她捨不得他們(五位同學)走,恨不得再到哪裡去。已經下半夜了,鄺裕民他們又不跳舞,找那種通宵營業的小館子去吃及第粥也好,在毛毛雨裡老遠一路走回來,瘋到天亮」。王佳芝的初夜,不該是像電影裡的如死魚般。小說裡失去舞台後,跟梁潤生才鬧僵,比較合理。

這種激情,在野百合學運裡,在去年反扁的熱潮裡,一定也出現過。在舞台上能扮演重要角色,少有人能抗拒,尤其熱血年輕人。而王佳芝扮演的又是如此關鍵的角色,比別人更加亢奮,在易先生離開香港到上海當官後比別人更失落而跟其他人疏遠,也是人之常情。

在暗殺與行刑的時刻,張愛玲對兩方的想法是這麼描述的。「這個人是真愛我的,她突然想,心下轟然一聲,若有所失。」這是王佳芝的想法,然後她就說出「快走」。

易先生呢?槍斃王佳芝後,易先生想著:「她還是真愛他的,是他生平第一個紅粉知己。想不到中年以後還有這番耦合」。「得一知己,死而無憾。他覺得她的影子會永遠依傍他,安慰他」。王佳芝摸不清楚她對易先生的感覺(說實在也才做愛兩次),但她感覺到易先生是愛她的,於是做出錯誤的決定。而易先生呢?這江湖老手當然不會輕易上鉤,他感動的是王佳芝以生命證明她的愛,這跟過去因為權勢接近他的女人當然不同,所以張愛玲連續用了兩次「知己」。這就如同我的部落格上高高掛的格言:「人並非渴望一客體,而是渴望那客體的渴望」。王佳芝以為易先生愛上她而喪命;因為她的喪命,易先生終於愛上她。

其實,不管是小說或電影裡,都隱隱透露王佳芝失控的另一個原因:太入戲。張愛玲的小說裡不斷重複地說:「她倒是演過戲,現在也還在台上賣命,不過沒人知道,出不了名」。「嶺大搬到香港,也還公演過一次,上座居然還不壞。下了台她興奮得鬆弛不下來,大家吃了消夜才散,她還不肯回去,與兩個女同學乘雙層電車遊車河」。「那天晚上微雨,黃磊開車接她回來,一同上樓,大家都在等信。一次空前的演出,下了台還沒下裝,自己都覺得顧盼間光豔照人」。「今天晚上,浴在舞台照明的餘暉裡,連梁潤生都不太討厭了」。而透過影像對照的力量,我們更不難想像王佳芝如何沈迷其中難以自拔。原先的王佳芝要穿著素樸的衣服排隊領配給,家裡是寒悵的打麻將阿嬤組(跟亮晶晶官夫人成對比),前途如何難卜。成為情報員後,沒錢打牌有國家供應,出入有司機和大轎車,往來皆貴婦,彷彿麻將桌上就決定了汪政府的人事,同時又是緊張情報戰中的關鍵角色。「一切都有了目的」,而且「顧盼間光豔照人」、「興奮得鬆弛不下來」,也就難以脫身。

只不過,這「太入戲」的層層描述,也可能只是張愛玲的幌子,來遮掩反覆猶疑不敢明示的「到女人心裡的路通過陰道」。畢竟,色戒這小說,還是讓人想到張愛玲與胡蘭成。

張愛玲筆下的王佳芝,不像李安電影裡稚嫩。她在小說裡還知道要逃到沒有人知道的親戚家,還知道可能等一下就會有重慶方面的人「不問青紅皂白就把她執行」,或「伸出手來把她拖上車去」。王佳芝在執行任務時,腦海裡不斷出現「馬上看見那些人可憎的眼光打量著她,帶著點會心的微笑,連鄺裕民在內」。「有一陣子她以為她可能會喜歡鄺裕民,結果後來恨他,恨他跟那些別人一樣」這些同學都「不正眼看她」、「用好奇的異樣的眼光看她」,所以後來「在上海也沒有來往」。易先生逃走後,王佳芝對同學的命運也沒半點關心,還防著被重慶方執行了,要趕往沒人知道的地方。這樣的王佳芝並不天真,甚至是帶著世故地冷眼旁觀同學陷入生命危險。她以為她還在舞台上,可以不下戲。(但她為何「義不容辭」一口就答應再次加入扮演當家花旦?張愛玲又一次暗示,這舞台如此迷人)

電影裡的王佳芝卻還想搭三輪車回偷情的地方。或許李安是要我們相信,就是如此純真毫不防衛的女孩,才會為情慾所困,終至喪命。李安的說法的確老少咸宜,皆大歡喜,也讓觀眾熱淚盈眶,走出戲院仍忘不了王佳芝。可是,我還是認為張愛玲的隱諱才接近真實。李安用心考據了抗戰末期的上海,重現歷史身影,讓沒打勝仗的華人也有一部偉大的二戰電影,這是他在世界電影史上的地位。但,真實的舞台上演出了虛妄的人情,雖然感動人,但也留下了無可挽回的遺憾。

-----
事後註:我勉強也算是個小說家,但我並非「張派」,並沒有偏好張愛玲的小說。不過我的第一篇小說「思鄉」 ,是大學時代失戀時在書店亂翻朱天心的「我記得」後寫成,而朱天心一家跟深深影響張愛玲的胡蘭成熟識,這大概是唯一的淵源。

http://blog.eroach.net/index.php?load=read&id=141
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舊 10/07/07 22:52   #14
gao2466
欲避之 反迎之
 
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老T快贴几张“如此濃烈的「色」”的剧照,给俺这个阿Q解解馋。
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舊 10/12/07 19:01   #15
gao2466
欲避之 反迎之
 
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註冊日期 : 08/15/2005
文章 : 7,439
圖片 : 3
今天下色戒,700MB,最后竟然是是ZIX格式,KAO!!!
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舊 10/15/07 18:16   #16
acacia_ququ
游民
 
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註冊日期 : 02/27/2004
文章 : 3,306
圖片 : 9
在MIT上看到这个恶搞的,哈哈,真有才啊。


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发信人: loginin (买卖提资深灌水园丁), 信区: Movie
标 题: 色戒背后,李安的真实目的
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 14 20:24:28 2007)

色戒里面,图谋刺杀汉奸的爱国女学生用色相作武器,最后反倒成了情欲的俘虏,死于
非命,成为用后即扔的工具。华人大导演李安真的是在宣传汉奸历史观吗?中国对海外
华人来说意味着什么,唐人街的老广东应该最清楚,他们的先驱在大清没落之时飘洋过
海,为横贯美国大陆的铁路贡献血泪甚至生命,积累了一点点财富,却因为排华法案连
置产和让亲人来团聚的权利都没有,大多数只能孤独地客死他乡。他们的祖父辈在二战
爆发,长达60余年并充满歧视的排华法案被废除之时,才有了成为美国公民的权利。在
中国经济日益发展的今天,北美华人有了更多的出路,中国留学生们在美国混得不爽的
时候,动不动就会产生“老子(老娘)回中国淘金去”的想法。你们可曾知道,八九十年
代的留学生,连拒绝个老美推销的保险,都有可能被人好心地提醒:如果不买他的保险
出了事的话,you may go back to China,隐含的意思是you may go to hell。就说李
安自己,没有中国的强盛引起老美的对中国文化的兴趣,藏龙卧虎怎么可能一鸣惊人获
得4个奥斯卡奖项呢。无论是哪个政府当政,中国的富强,海外华人总是受益者。

那么,李安作为一个有浓厚中国情节的台湾外省人第二代,和蓝营的坚定支持者,为什
么会拍色戒这样一部美化汉奸,丑化抗日志士的影片?为什么李安在色戒在台湾首映破
了华语片票房记录后激动地落泪说,他最在乎的是台湾观众的反应,并不在乎什么威尼
斯影展和美国影评,也不在意美国的票房?为什么色戒最先在台湾放映后,在故事发生
地中国大陆的首映反而一再地推迟,档期至今还迟迟不能定下来?为什么李安说,作为
一个电影人,他唯一能帮国家的就是影响观众的价值观?为什么台湾总统候选人马英九
在看完色戒之后会流泪,而民进党高层一反断背山得奖后对李安的疯狂热捧,对同样获
得威尼斯最高奖的色戒大加冷落?为什么台湾著名电视节目主持人陈文茜在她的节目中
一再地向观众推荐色戒,可理由却说得吞吞吐吐?

这一切,只有联系到台湾种群严重分裂和恶斗的现实,和即将来临的明年3月台湾总统
大选,才能找到答案。李安,他是挂着张爱玲这个身为汉奸情妇的小说家的廉价狗头,
卖着他教育和融合台湾人的上等羊肉。而色戒,则是一部充满中国智慧的超级助选片。
色戒中的色,是吸引台湾观众进入电影院最好的噱头,戒则是对他们的教导:你们现在
斗得死去活来,不过是在为几个政客卖命,几十年后这些斗来斗去的原因可能早就消失
得无影无踪,大家还是要在一起太平地过日子。影片表面描绘了国民党特务对年轻学生
的利用,实际是在影射民进党对追随者的极力调拨和玩弄。所以说色戒这部影片,主要
是拍给台湾观众看的,大家去电影院的时候,千万不要让李安给忽悠了,并产生种种猜
疑。其实李安,他才是一个最有民族大义的人。

总之,色戒是在借抢救中国历史之名,行融合台湾人民,灌输统一观念之实。


*********************************************************************

BTW,为了方便大家理解电影是怎样讽刺台湾的现实,我这里列出色戒里的历史中的三方,和对应的现实中的两岸三方角色:

色戒 --> 当今现实

日本 --> 中国大陆
汪伪 --> 国民党(蓝营)
蒋介石 --> 民进党(绿营)

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※ 修改:·loginin 於 Oct 14 21:55:19 2007 修改本文·[FROM: 69.232.]

发信人: loginin (买卖提资深灌水园丁), 信区: Movie
标 题: Re: 色戒背后,李安的真实目的
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 14 20:27:10 2007)

一句话总结:色戒是在借抢救中国历史之名,行融合台湾人民,灌输统一观念之实。

【 在 loginin (买卖提资深灌水园丁) 的大作中提到: 】
: 色戒里面,图谋刺杀汉奸的爱国女学生用色相作武器,最后反倒成了情欲的俘虏,死于


--

※ 来源:·WWW 未名空间站 海外: mitbbs.com 中国: mitbbs.cn·[FROM: 69.232.]

发信人: szh (花花---熬熬就过去了), 信区: Movie
标 题: Re: 色戒背后,李安的真实目的
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 14 20:27:19 2007), 站内

ft

【 在 loginin (买卖提资深灌水园丁) 的大作中提到: 】
: 色戒里面,图谋刺杀汉奸的爱国女学生用色相作武器,最后反倒成了情欲的俘虏,死于
: ...................

※ 来源:·BBS 未名空间站 海外: mitbbs.com 中国: mitbbs.cn·[FROM: 68.88.]

发信人: ldxk (猪都不怕我), 信区: Movie
标 题: Re: 色戒背后,李安的真实目的
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 14 20:41:15 2007), 站内

你太强了!
【 在 loginin (买卖提资深灌水园丁) 的大作中提到: 】

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※ 来源:·BBS 未名空间站 海外: mitbbs.com 中国: mitbbs.cn·[FROM: 216.15.]

发信人: civicex (Go Spurs ~~~), 信区: Movie
标 题: Re: 色戒背后,李安的真实目的
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 14 21:01:13 2007)

强,实在是强!楼主的思维真是与众不同呀。

我现在开始觉得三场床戏暗示着收复台湾的三场大战,大陆是易先生。名声差,
但其实一看,还行。王小姐是台湾,脆弱漂亮,但不经折腾。
最后一场床戏是最猛烈的收复战斗,大陆不惜祭出了两颗原子“蛋”/
终于实现了统一。

【 在 loginin (买卖提资深灌水园丁) 的大作中提到: 】
: 色戒里面,图谋刺杀汉奸的爱国女学生用色相作武器,最后反倒成了情欲的俘虏,死于
: ...................

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※ 来源:·WWW 未名空间站 海外: mitbbs.com 中国: mitbbs.cn·[FROM: 12.207.]


发信人: Cadillac (CTS), 信区: Movie
标 题: Re: 色戒背后,李安的真实目的
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 14 21:02:21 2007), 转信

这个我喜欢。

【 在 civicex (Go Spurs ~~~) 的大作中提到: 】
: 强,实在是强!楼主的思维真是与众不同呀。
: 我现在开始觉得三场床戏暗示着收复台湾的三场大战,大陆是易先生。名声差,
: 但其实一看,还行。王小姐是台湾,脆弱漂亮,但不经折腾。
: 最后一场床戏是最猛烈的收复战斗,大陆不惜祭出了两颗原子“蛋”/
: 终于实现了统一。

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※ 来源:·BBS 未名空间站 海外: mitbbs.com 中国: mitbbs.cn·[FROM: 66.79.]


发信人: loginin (买卖提资深灌水园丁), 信区: Movie
标 题: Re: 色戒背后,李安的真实目的
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 14 21:08:38 2007)

BTW,色戒里的历史中的三方,和当今现实中的两岸三方角色对应如下:

色戒 --> 当今现实

日本 --> 中国大陆
汪伪 --> 国民党(蓝营)
蒋介石 --> 民进党(绿营)

【 在 loginin (买卖提资深灌水园丁) 的大作中提到: 】
: 色戒里面,图谋刺杀汉奸的爱国女学生用色相作武器,最后反倒成了情欲的俘虏,死于
: ...................

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※ 来源:·WWW 未名空间站 海外: mitbbs.com 中国: mitbbs.cn·[FROM: 69.232.]


发信人: loginin (买卖提资深灌水园丁), 信区: Movie
标 题: Re: 色戒背后,李安的真实目的
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 14 21:09:56 2007)

YY得不错,偶终于找到组织了

【 在 civicex (Go Spurs ~~~) 的大作中提到: 】
: 强,实在是强!楼主的思维真是与众不同呀。
: 我现在开始觉得三场床戏暗示着收复台湾的三场大战,大陆是易先生。名声差,
: 但其实一看,还行。王小姐是台湾,脆弱漂亮,但不经折腾。
: 最后一场床戏是最猛烈的收复战斗,大陆不惜祭出了两颗原子“蛋”/
: 终于实现了统一。



--

※ 来源:·WWW 未名空间站 海外: mitbbs.com 中国: mitbbs.cn·[FROM: 69.232.]


发信人: astro (桃谷六仙@英俊中年), 信区: Movie
标 题: Re: 色戒背后,李安的真实目的
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 14 21:14:37 2007)

您老不是一般的牛。按您的道理,李安其实是在教育大陆愤青,你们热血沸腾,其实是
共党的炮灰。
【 在 loginin (买卖提资深灌水园丁) 的大作中提到: 】
: ...................

--
云山苍苍,江水泱泱,先生之风,山高水长.


※ 来源:·WWW 未名空间站 海外: mitbbs.com 中国: mitbbs.cn·[FROM: 71.243.]


发信人: loginin (买卖提资深灌水园丁), 信区: Movie
标 题: Re: 色戒背后,李安的真实目的
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 14 21:38:50 2007)

李安最重视谁,电影在哪里最先首映,就说明他想教育谁。

现在的情况证明李安在教育台独愤青,你们热血沸腾,其实是民进党的炮灰。

大陆他现在都还不敢放,估计在重新剪辑,大幅度修改,以免误导了大陆人,得罪老共。

【 在 astro (桃谷六仙@英俊中年) 的大作中提到: 】
: 您老不是一般的牛。按您的道理,李安其实是在教育大陆愤青,你们热血沸腾,其实是
: 共党的炮灰。

--

※ 来源:·WWW 未名空间站 海外: mitbbs.com 中国: mitbbs.cn·[FROM: 69.232.]


发信人: puker123 (老易,我生是你的人,死是你的鬼!), 信区: Movie
标 题: Re: 色戒背后,李安的真实目的
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 14 21:42:37 2007)

威尼斯....
这片能怎么教育台独分子啊.里面抗日的是sb,汉歼很温柔.

【 在 loginin (买卖提资深灌水园丁) 的大作中提到: 】
: 李安最重视谁,电影在哪里最先首映,就说明他想教育谁。

: 现在的情况证明李安在教育台独愤青,你们热血沸腾,其实是民进党的炮灰。
: 大陆他现在都还不敢放,估计在重新剪辑,大幅度修改,以免误导了大陆人,得罪老
共。

--
李安拍《色戒》,被李岗戏称为“离经叛道”。李岗透露,《色戒》里,有三段床戏,
加起来有十几分钟。这十几分钟,成为台湾地区传媒焦点所向,李岗非常不满,认为大
家根本没有看到情欲背后的东西:“我完全理解他为什么要拍那么多情欲戏。张爱玲在
小说里云淡风轻,要得到男人的心,要经过他的胃;要得到女人的心,要经过她的阴道
。文字可以想象,但是电影就是声和光,怎么让观众感受到,她为什么到最后要放了易
先生?不做那个转折,怎么做呢?那个东西做出来了,做到了,电影就成了。”

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发信人: puker123 (老易,我生是你的人,死是你的鬼!), 信区: Movie
标 题: Re: 色戒背后,李安的真实目的
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 14 21:47:40 2007)

8.30 威尼斯
9.22 HK
9.24 Taiwan
9.27 NYC
10.1 新加破
10.3 LA

嗯,是内地版的延后一个月,还把力宏杀人部分剪了,可惜呀

【 在 loginin (买卖提资深灌水园丁) 的大作中提到: 】
: 李安最重视谁,电影在哪里最先首映,就说明他想教育谁。
: 现在的情况证明李安在教育台独愤青,你们热血沸腾,其实是民进党的炮灰。
: 大陆他现在都还不敢放,估计在重新剪辑,大幅度修改,以免误导了大陆人,得罪老
共。

--
李安拍《色戒》,被李岗戏称为“离经叛道”。李岗透露,《色戒》里,有三段床戏,
加起来有十几分钟。这十几分钟,成为台湾地区传媒焦点所向,李岗非常不满,认为大
家根本没有看到情欲背后的东西:“我完全理解他为什么要拍那么多情欲戏。张爱玲在
小说里云淡风轻,要得到男人的心,要经过他的胃;要得到女人的心,要经过她的阴道
。文字可以想象,但是电影就是声和光,怎么让观众感受到,她为什么到最后要放了易
先生?不做那个转折,怎么做呢?那个东西做出来了,做到了,电影就成了。”

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发信人: loginin (买卖提资深灌水园丁), 信区: Movie
标 题: Re: 色戒背后,李安的真实目的
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 14 21:50:08 2007)

看我下面这个角色对应图

“抗日的是sb,汉歼很温柔” 等于在暗示
“台独的民进党是sb,想跟大陆统一的国民党(台奸)很温柔”

【 在 puker123 (老易,我生是你的人,死是你的鬼!) 的大作中提到: 】
: 这片能怎么教育台独分子啊.里面抗日的是sb,汉歼很温柔.

********************************************************************
BTW,色戒里的历史中的三方,和当今现实中的两岸三方角色对应如下:

色戒 --> 当今现实

日本 --> 中国大陆
汪伪 --> 国民党(蓝营)
蒋介石 --> 民进党(绿营)
********************************************************************

--

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acacia_ququ 目前離線   回覆時引用此篇文章
舊 10/15/07 18:40   #17
胡朗
混沌的世界
 
胡朗 的頭像
 
註冊日期 : 09/15/2006
文章 : 3,196
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网上有没有down的地方?全本的。
一个针尖上能站多少个天使?
胡朗 目前離線   回覆時引用此篇文章
舊 10/15/07 18:59   #18
gao2466
欲避之 反迎之
 
gao2466 的頭像
 
註冊日期 : 08/15/2005
文章 : 7,439
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据俺这几天下的几本来说,NO,全是假货。
gao2466 目前離線   回覆時引用此篇文章
舊 10/15/07 19:13   #19
胡朗
混沌的世界
 
胡朗 的頭像
 
註冊日期 : 09/15/2006
文章 : 3,196
圖片 : 13
down好了帮忙说一声,国内影院里看不到全版么?DVD有没有卖全版的?
一个针尖上能站多少个天使?
胡朗 目前離線   回覆時引用此篇文章
舊 10/17/07 11:06   #20
acacia_ququ
游民
 
acacia_ququ 的頭像
 
註冊日期 : 02/27/2004
文章 : 3,306
圖片 : 9
hehe, 下面是一篇比较正儿八经的观后感,我看得很感动。所谓“字字真情”,真的不过如此了。

-----------------------

发信人: suke (苏可), 信区: Movie
标 题: 白首如新,倾盖如故-色戒观后感
发信站: BBS 未名空间站 (Tue Oct 16 13:37:54 2007)

早就想看《色•戒》了。从在美国开演的第一天起就想。眼见着港澳台同胞都看了,纽约
的人也看了,甚至DC的人也看了,我的心也越来越痒。影院是早已查清楚了,只是开过
去两个半小时不说,还要经过495,开495对我这样车技的人来说,实在是一种太大的挑
战。上周五听说放色戒的电影院又多了不少,赶紧google,终于找到一家在fairfax
的,于是最后两个人周六一起去看了。

真是很好看。两个半小时,一点也没有拖沓累赘的感觉,每一个细节甚至每一个眼神都
很有味道,回味无穷,最后还觉得时间过得太快。很后悔之前去看了网上那些剧情的介
绍,因为我觉得那些东西多少影响了我直接的感觉,什么都不知道再去看一定更好更有
味道,体会也会更加深刻吧。


只缘感君一回顾,使我思君朝与暮—邝裕民与佳芝

每个女人心里可能都曾经有过这样一个爱恋的对象,年轻英俊,充满激情和理想,站在
同龄人里面是个天生的领导者,看着你的眼神像初夏的阳光一样温暖。王佳芝不过是个
纯洁而容易感动的女孩子,对于这样的男孩子不可能有什么抵抗力。她也爱国家民族,
也有责任道义感,所以她愿意为募捐而演出,在同学们组织暗杀行动的时候,她虽然害
怕杀人,还是参加了-只因为她觉得她心中的精神榜样-邝裕民,肯定是不会做错的。这
是一般人对于领导者天然的追随心态吧。她本人并没有对特定的人或者事物有着深刻的
仇恨(不像邝裕民或者老吴,都背负着失去亲人的痛苦),她只是单纯地觉得这样做是
对的,于是,她就去做了。

他们在一步一步的接近成功,她的演技博得了易太太的信任,也引起了易先生的注意。
实质性的考验到来了,易先生认真要她做情妇了,怎么办?她必须牺牲自己的贞洁,这
是‘大家商量后的决定’。王佳芝不过是千千万万的中国人中的一员,为了国家民族,
牺牲一点个人的利益算得了什么呢?没有人问她愿不愿意,没有人问自己这样的牺牲是
否真的值得。大家只是想杀人,通过杀掉一个汉奸,来满足自己为国为民效力的心理需
要。这个时候的王佳芝虽然仍然天真幼稚,却显示了她坚强的一面—她没有哭泣,也没
有怨恨,即使到了三年后,她也只是低头淡淡地说了一句“反正我就是傻”。这时候她
也看清了邝裕民的样子,他竟然也就眼睁睁地看着她和别人去‘为国牺牲’。我想这时
她那纯洁的爱已经消退了。不过她心里纵然不甘,却还是有着一种期待的——做这一切
,终究会有回报,终究能实现自己的理想,终究,是可以达到为国为民的目的的。她之
前的活泼爱笑的表情不复存在,取而代之的,是长久的沉默和眼底沉淀的沧桑。脸庞是
一样青春可人的脸庞,只是那种眼神已经是冰冷、成熟而且略带麻木的了。当易先生一
家突然离去,他们的一切付出变得毫无意义,她才顿时感受到一种前所未有的绝望——
连最后的目的也没有了,所作的一切,竟然变得一文不值,有一种用千斤力气去打一团
棉花的感觉,没有想象中的热血沸腾、惊心动魄,受力之处只是空空荡荡,也许就是生
命中不能承受之轻吧?而接踵而来的老曹被杀,更让她看清了理想与现实的差距——就
是杀老曹这样一个头脑简单、无足轻重的人,他们也千辛万苦,手忙脚乱,又何况是机
警狡猾、老谋深算的汉奸易先生?理想瞬间崩塌,王佳芝夺门而逃,再也不愿回头。

三年后再见,物是人非。父亲彻底抛弃了她,舅母也不过是泛泛之情,王佳芝的生活已
经像干旱得龟裂的大地,只是活着杀时间而已。这时候邝裕民来让她重新执行刺杀的任
务,无疑是给了她一个生活的目的,让她可以重新为自己而活。但她已经很清楚,邝裕
民和她之间,再也没有爱情留下。不过一句“三年前你可以的,为什么不?”邝裕民便
无话可答。在王佳芝,不过是更加清楚地认识到这个男人的幼稚和不可信任罢了,在邝
裕民,却是一种女子含怨带嗔的倾诉。所以直到行刑前,王佳芝略带愧疚伤痛地看着他
,他还对着王佳芝微笑——他以为自己还能给她一点温暖。她愧疚的是连累了大家一起
陪上性命,背叛了自己所肩负的光荣伟大的任务,但说到情,那真是一点也没有了吧。

她已经完全成长起来,而他,却还在原地踏步。

人生若只如初见。


春心莫共花争发,一寸相思一寸灰——易默成与佳芝

易先生从头到尾都是一个反面的角色,还没出场他就已经被定性了——汉奸卖国贼。这
在电影里面从来没有被质疑过。他不过是一条等着被钓起来杀掉的鱼而已,而王佳芝则
是金钩上的香饵。他好色,不然牌桌上的太太们不会有那么多玄机重重的眼色、话语甚
至牌风,也更不会有王佳芝的利用价值。他狠毒,对捕获的间谍和敌方人员进行刑讯杀
戮早已是家常便饭,说起来的口气如同描述天气一样平常。他多疑,不会在任何不安全
的地方停留,进出行动极为迅速,从不相信任何人。要得到这样一个人的信任,光有美
色和机变是不够的,要不然以前情报机关派出去的那两个专业特务不会被识破。王佳芝
不过是一个连专业训练也没有接受过的大学生,要靠一点舞台经验和天分去获得这样的
男人的心,简直是异想天开。

可是,她居然做到了。而讽刺的是,她能做到恰恰是因为她的不专业。她对易先生没有
那种刻骨铭心的仇恨(不像邝裕民有杀兄之仇,老吴有丧妻之恨),她之所以参加这个
刺杀行动,一方面是延续当年爱国的理想,另一方面是为了自己行尸走肉般的生活增加
一个目标。她对易先生从来就没有怀着什么好心好意,她忍受他的折磨屈辱完全是为了
杀掉这个人,至少,她一开始是这样打算的。但是渐渐地他们产生了感情。如果大家觉
得说这不能算作爱情的话,两个人这样亲密的在一起那么久,至少总是有种特殊的感情
在里面的。易先生需要发泄自己的压抑,王佳芝难道不需要发泄自己的压抑吗?生活中
两个人都不停地隐藏,只有在床上裸裎相见的时候,彼此才能表现一点真实的自我。到
后来,两个人在一起的时候,才是安全的,可以互相信任的。王佳芝变得不再那么毫不
在意,对易先生的关注也带上了个人的感情色彩。她再成长,身上始终还有那一点女性
的纯真,需要爱,需要安全感。当她要求易先生给她一套公寓的时候,她要的实际上是
一个家,安全,可以在这乱世为她挡风遮雨。她父亲不愿给她,邝裕民不能给她,而她
处心积虑要害死的这个男人,反倒给了她。对他来说,也许只不过是一个藏娇的金屋,
而对她来说,却是一种失而复得的庇护和温暖。她渐渐对他产生依赖,产生那种患得患
失的感情,正是这种不由自主的真情流露赢得了他的信任。他若是一直对她凶残、暴戾
、发泄,那也就罢了,偏偏他也是个有血有肉的人,他开始试着体会她的感受,懂得等
她,买东西讨她的喜欢。很多人说最后的结局都是那个钻戒惹的祸,真是天大的冤枉。

女人从来不是物质的动物,若是追求物质的东西,最后不是为了从里面看到爱情,就是
从里面得到安全感,所以喜宝说,我要很多很多的爱,不然就要很多很多的钱。那个钻
戒的重要性有两点,第一是它的出场,第二是它如何被戴起来。出场之前易先生要王佳
芝帮忙,去指定的地点把一个信封交给指定的人,信封里除了一张易先生的名片别无所
有,看起来仿佛就是典型的情报活动了。这理所当然地引起了老吴等人的警惕,认为王
佳芝已经被怀疑了,有危险,连王佳芝自己也是这么认为的。她一个人走进珠宝店,环
顾四周,看见都有同志把守,才稍觉安心,一路上楼见到老板,始终都是谨慎小心的,
精神也是高度紧张的。直到印度老板用钥匙打开重重锁好的小盒,在黑丝绒上倒出几粒
流光溢彩的钻石,大家才放下心来——原来是易先生要送她东西,却玩了这个小小的手
段。王佳芝无法从原先的紧张中回过神来,讷讷地坐着无语,却阴差阳错地被老板认为
她眼光高,不满意。于是才有了黑丝绒小袋里,那颗六克拉绝世粉钻华丽的登场。王佳
芝从一个震惊里出来,又进入另一个里,眼看着这易太太口中求之不得的‘鸽子蛋’在
自己眼前静静躺着,当真是无言以对。我想那一刹那她肯定有着对易先生的强烈愧疚—
—明明人家是要对自己好,却把人家想得那么坏,自己一直想要害他,他却这样对自己
;更加深了她对易先生的情感,因为易先生这样的举动,让她觉得自己被关怀着,被重
视着,被爱着。不过,这还并不足以瓦解她的意志。感动归感动,行动归行动,她还是
继续按照计划,要求易先生去陪她取镶好了的戒指。这时候她在门口如前面一样四顾审
视,没有见到什么人,但她的紧张却丝毫没有减低。她是在为了任务能否完成而紧张?
还是在为了易先生的生死担忧?无人知晓。当他们来到楼上,老板取出那枚已经镶嵌完
毕、美轮美奂的戒指的时候,她踌躇了很久才戴上,然后迟疑地问易先生为什么要送这
么贵重的东西给她。这个时候她身上麦太太的影子已经很淡很淡,大部分都是王佳芝在
说话。易先生只是说:“我对钻石没兴趣,我喜欢看你戴着它的样子。”这句话让王佳
芝苍白的脸色愈加苍白了,而她嗫嚅着说出她不敢带这么贵重的东西上街的时候,那口
气已经完全是王佳芝的,麦太太不复存在了。易先生回答的是:“有我在你身边,有什
么好怕的。”压垮骆驼的最后一根稻草终于落了下来,王佳芝终于无法承受更多。她面
前的男人,是她在这个动荡的乱世中,唯一拥有的一丝温暖,而作为一个感情正常的女
人,她无法利用他的信任来将他杀死。成也萧何,败也萧何,若不是王佳芝动了真情,
易先生也不会完全信任她;而若不是他完全信任她,她也不会放他一条生路,把死路留
给自己。最后她坐上三轮车回去他买给她的公寓的时候,车夫笑嘻嘻的问她:回家么?
她回答说是。潜意识里,那已经是她觉得最安全的地方了。

从这个计划开始,她从王佳芝变成麦太太,到了最后,她又从麦太太完全做回王佳芝。
用她死,换他生,这是这个女子一生中唯一的一次任性。人们可以尽情谴责她最终的不
明大义,却不应该就这样忘了她之前的种种隐忍和牺牲,更不要忘了,爱国救国,最需
要的是男人们在战场上流血,而不是女人们牺牲自己的肉体和爱情去杀敌。
爱,就是不问值不值得。


尾声-佳芝

我们年轻的时候,生活中只有对错黑白,没有中间地带。所以我们简单地快乐,简单地
痛苦。到了年龄愈长的时候,才发现好与坏,爱与恨,甚至生与死,只在一念之间。我
不觉得色戒有美化汉奸的地方,它只是点出汉奸也有人性而已,这是被我们忽略的事实
。长久以来,我们只看到好人的伟大光荣正确,坏人的十恶不赦,却总是不愿承认好人
也会有缺点,而坏人也不是纯粹的坏到极致。当然,好人的缺点是瑕不掩瑜,坏人的优
点是功不及过,但是不代表我们就可以忽略好人的缺点,也忽略坏人的优点。好人犯错
和坏人犯错,应该得到一样的对待。而坏人有人性,也该像接受好人有人性一样平静地
接受。至于污蔑烈士,请注意张爱玲写色戒的时候已经进行了文学加工,而李安又进行
了一次,历史是他们挂故事的钉子,而文艺创作是不可以代替历史现实的。所以,王佳
芝和郑苹如完全不是一回事,不要把王佳芝的种种安到郑苹如的头上,然后给李安或者
张爱玲扣上一顶歪曲历史、诬蔑好人的大帽子。过去有人把三国演义里的‘既生瑜,何
生亮’拿出来当正史点评,被人笑了一辈子羞愧而死,而现在,懂得尊重史实的人远不
如过去那么多,而有那种强烈的羞耻感的人却已经少得可怜了。

王佳芝只是一个渺小而平凡的女子,在那种社会环境下,她一步一步被卷入命运的漩涡
,最终毁灭了自己,看影片的时候,总会忍不住想,如果我们是她,会不会也和她一样
呢?这是人性的悲剧,还是时代的悲剧呢?

一百个人眼中,便有一百个王佳芝。
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舊 10/21/07 20:39   #21
Taiwaner
台獨孤鳥
 
Taiwaner 的頭像
 
註冊日期 : 11/26/2003
文章 : 12,361
圖片 : 41
昨晚終於去看了電影,「色戒」在台北上演怕有三週以上了,七點半那場仍有七、八成滿座,票房的後勁顯然非比尋常。

大概因為事前已經讀過太多的介紹、專訪和分析文章,親睹電影反而沒有太深刻的感受,心裡不禁對那些能夠舉一反三、侃侃而談的影評肅然起敬。猜想自己和那些作者的差別,恐怕在於沒讀過張愛玲的原著小說,所根所據不過是電影版的「片面」材料,自然只能見山是山了。

片中除了普通話以外,出現最多的是上海話和廣東話,除了梁朝偉實在藏不住他的廣東腔以外,依我看演員多能勝任愉快,不若某些影評批評得那般不堪,好在易先生這個角色的對白多半簡短,梁朝偉演來不怒自威,在他沈鬱凝重的氣勢底下,一點點的廣東腔也就不算什麼了。相信凡是看過「臥虎藏龍」的人,對我的看法都能欣然同意吧。

雖然片子長達150分鐘,不過李安和王蕙玲(注)只顧忙著推進劇情,把鏡頭全用在故事上了,因此我們看不到「斷背山」裡的那種壯麗場面,做為觀眾之一,總希望有更多的機會能夠停下來,細細體驗一下那個被淹沒的時代的氣味--根據龍應台的專訪,「色戒」大概是對二戰時期的上海考據最講究的一部華人電影,尤其是封街那場戲,被王蕙玲稱做「李安和張愛玲的光芒交互輝映的一刻」,相形之下,五個嶺南大學學生手忙腳亂的細節就顯得過於冗蕪了。

王佳芝是本片裡唯一的靈魂人物,每當她吐出一句被認為具有關鍵意義的對白時,我的腦際就不由自主地閃過先前讀過的各家說法,可惜大都對不上實際鏡頭所帶來的感受。對於一個習於好萊塢電影表現方式的重度影迷來說,東方演員的演技總令人覺得不對勁,不是過於誇張,就是流於曖昧,缺乏演繹內心細膩變化的能力;而王佳芝對易先生的態度,依我看自始至終都沒能超越這個限制。

一個有權又好色的中年男子,自然不免覬覦一個送上門來的稚嫩「人妻」,許多人都拿王佳芝的純真大作文章,認為這才是欠缺專業特務訓練的王佳芝的致勝關鍵,然而我們看到的只是她對易先生的曖昧眼色,以及欠缺說服力的任憑擺佈,所謂欠缺說服力,是指對易先生而言(觀眾當然很清楚王佳芝的任務),除了她可能忌憚他的淫威以外,兩人之間到底激起了什麼獨特的火花?除了馴服一個新鮮的情婦以外,易先生是如何被王佳芝打動的?至少我看不出來。至於張愛玲楬櫫的兩人之間「虎與倀」的關係,在電影裡就更渺茫了。

有人認為汪政權的特工不可能如此稀鬆,甚且堂而皇之引為本片的「破綻」,我認為只有不了解電影藝術形式的人才會在這上頭吹毛求疵,也許編劇再補充若干情節就可以彌補這個「破綻」,但是電影企圖表達的重點不在那兒啊。況且特務在一個極端的世界裡工作,無力掌握的因素遠多於可控制的因素,有時好運氣比精良的訓練和千錘百鍊的經驗更重要。

王佳芝與易先生的關係如何轉變,可說是本片唯一必須嚴格處理的邏輯挑戰,處理得成功,即成就了故事的說服力;至於兩人之間的張力,則是本片最可鋪陳發揮之處,可惜的是,我對這兩方面都無法完全滿意。看完電影之後,坊間滿坑滿谷關於女主角湯唯演技的溢美之詞令我頗感納悶,她在片中的表情起伏大約不出上下45%的幅度,而一半以上的時間都是一號表情,該緊張時看不出多一些的緊繃僵硬,表演出來的激動大約多數稍有成就的華人女演員都能做得更好,給個中肯的評價,湯唯只能說是勉強稱職罷了。

可能是由於劇本的限制,片中的其他角色都沒有足夠凝聚觀眾認同的機會,在細碎的出場中,整體表現並不特別出色,和經驗中的國片、電視劇沒有顯著的差異,反倒是各個場景的認真考據與臨時演員的自然演出,令人恍若重溫了一趟1940年代的上海,感受是十分飽足的。

印象中史帝芬.史匹柏的「太陽帝國(Empire of the Sun)」也成功重現了那個年代的戰亂上海,我許多次重看那部片子,為的就是裡面大量奪人心魄的歷史場景,那是一個值得華人電影不斷去紀念的時代,記載了我過世父親的年少歲月,以及留在我身上似有若無的感情。

看過「色戒」,此刻下筆的回想卻似乎強過了觀影時的感受。李安為了不犧牲不懂麻將的觀眾,而犧牲了牌局的玄機,但是導演和編劇似乎都同時墜入了張愛玲的魔咒,沒看過原著的觀眾,還是看山是山吧。

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【注】王蕙玲是「色戒」一片的編劇,學音樂出身的她,卻在劇本寫作上嶄露頭角,寫了20年的影視劇本,王蕙玲產量並不多,電影劇本只完成了《飲食男女》、《夜奔》、《臥虎藏龍》、《候鳥》和《色—戒》五齣,其中有三部是和李安導演合作。
You may check out any time you like, but you can never leave...
Taiwaner 目前離線   回覆時引用此篇文章
舊 10/21/07 20:44   #22
Taiwaner
台獨孤鳥
 
Taiwaner 的頭像
 
註冊日期 : 11/26/2003
文章 : 12,361
圖片 : 41
導演李安以張愛玲小說〈色,戒〉為本,拍出眾論沸騰的《色—戒》,彷彿也打破了張愛玲小說變為影像必定失敗的魔咒。今、明兩天特地刊出藍祖蔚專訪編劇王蕙玲,窺看從文字到影像之間,進行了怎樣的創造工程。

王蕙玲是台灣影視圈的傳奇作家,學音樂出身的她,卻在劇本寫作上嶄露頭角,寫了20年的影視劇本,王蕙玲產量並不多,電影劇本只完成了《飲食男女》、《夜奔》、《臥虎藏龍》、《候鳥》和《色—戒》五齣,其中有三部是和李安導演合作,「我是幸運的,」回頭看自己的編劇人生,王蕙玲笑著說:「能和李安一合作就是三齣劇本,是多少人夢寐以求的事?而且又能把張愛玲的作品與人生揉合在一起,我只能說人生因緣真的非常神奇。」

配合《色—戒》台灣首映,王蕙玲回到台北,抽空聊起了編劇歷程,短短一小時訪談中,王蕙玲談及了她和李安、張愛玲的淵源,以及創作《色—戒》劇本的心路歷程,「張愛玲的小說〈色,戒〉,往往在看似不經意處藏有迷團,愈往下挖,愈感覺深不見底的黑;李安的電影《色—戒》亦然,是迷宮也是藏寶圖,有太多的東西等待大家去挖掘。」王蕙玲說 :「原本覺得創作人應該保持沉默,讓觀眾自己去觸摸電影,但對於創作過程,許多人感到好奇,我也認為值得和大家分享這一種難得工作的經驗。」


重建張愛玲廢墟 – 專訪《色∣戒》編劇王蕙玲

問:先談你創作《色—戒》劇本的緣起吧?

答:我必須說人生因緣非常神奇,不是《臥虎藏龍》,我就做不到《她從海上來──張愛玲傳奇》,不是李安,我也許永遠不會去碰〈色,戒〉。2001年,因為《臥虎藏龍》獲得了奧斯卡編劇獎的提名,我獲得了一張直飛洛杉磯的機票,參加奧斯卡盛會固然好玩,但是能得走訪張愛玲生前在Westwood的故居,對於我而言更是意義不凡,因為那時我才剛開始要為電視劇腳本大量蒐集張愛玲的各項資料。

張愛玲生前最後落腳的寓所位在羅切斯特大道(Rochester Ave.)10911號上,對街就是一家戲院,剛巧正在演著《臥虎藏龍》,當時我就心想,張愛玲如果還在人世,會不會一晃一晃地慢步走進戲院也來看《臥虎藏龍》呢?畢竟,李安和張愛玲都是最懂得用英文表達東方思想精髓的人啊。

奧斯卡盛會當晚一念閃過,張愛玲最愛漂亮衣裳的,我很想帶著她去走一趟星光大道或者奧斯卡party,聽她如何對美國明星花枝招展的盛況品頭論足一番,那一年起,整整三年的時間我只生活在張愛玲的世界裡,甚至在上海安了家。

2004年我做完公共電視製作的電視劇《她從海上來─張愛玲傳奇》後,以為自己可以將張愛玲的種種都打包了,短期內不會再碰這批資料了,不料,就在李安籌拍《斷背山》前後,他卻告訴我下一部作品就是要改編張愛玲的〈色,戒〉,當時我直覺是:「完了!」因為〈色,戒〉之精練,之難,是讀來最神祕、最參不透的一篇小說,坦白說,我從來沒有衝動(應該說是沒有膽量)想要改編它,一聽說他要做〈色,戒〉,當下我就傻愣在那裡,心裡就想問他:「你何不去找別人?」偏偏李安卻是一個決定要做什麼就一定要做到的人,雖然態度低調,卻是眼前就算有三座大山橫亙在前,他也一定會跨越征服過去的人,除了拔刀相助,我似乎沒有其他選擇。


問:從1980年代開始,台灣和香港有多位導演都試圖改編張愛玲的小說,成績都不盡理想,她的文字魔障總讓導演在雕琢意象的同時,都跳脫不了張愛玲的文字魔障,不得不用字幕卡夾雜幾句書中精彩文句,改編〈色,戒〉之前,你不擔心嗎?

答:張愛玲的文字是華麗的,太多導演都急著捕捉或者複製潛藏在文字之間的意像,千言萬語都想要轉化成影像,所以我常說改編張愛玲的小說,就像面對著一次文字獄的挑戰:你一旦落進她的文字中,就如同坐進了監牢之中,再難翻轉脫身了。過去五十年來,喜愛張愛玲作品的文藝青年,少有人不活在張愛玲巨大的文字魅影之中的。

張愛玲每完成一個作品就像建立了一個廢墟,你只能去憑弔,不可能再造以取而代之的,她一造好文字堡壘,人就走了,但是殘影如廢墟卻一直在讀者眼前徘徊不去,任誰都不可能複製,李安與其他導演最大不同的地方在於他從來不是張迷,從來沒有想過要複製張愛玲的文字影像,沒有膜拜之心,才能優遊自在,才有可能重新創造小說在文字之外的另一種生命我則是因為編寫《她從海上來──張愛玲傳奇》的電視劇,參考閱讀了大量的相關資料,其中有關他第二任丈夫賴雅(Fedinand Reyter)的日記,更是非常珍貴的第一手素材,賴雅受過紮實的記者訓練,即使日記寫作也像一則則的新聞報導,儘管都是芝麻蒜皮的生活瑣事,對我而言卻像是提供了非常詳細的祕密攝影機,讓我得能窺見張愛玲下半生的有如「在荊棘中穿梭」的真實人生,更加體會她的冷調與深情的人生情貌。

再加上《人間四月天》和《她從海上來》的導演丁亞民,當年曾和朱天文姐妹一起認識了胡蘭成,在工作中他們也提供了汪政府時期胡蘭成撰寫的政論等等與當年第一手接觸的見聞實錄,使我對張愛玲的一生及作品都有了更深入寬廣的認識當李安決定要拍〈色,戒〉 ,我只心中冥冥有感,莫非三年的努力有其必然的意義和目的?

做為一位小說家,早慧的張愛玲,最精采的作品大約就在她25歲前即已完全展示出來了,轉赴香港美國以後,寫作難免有為了謀生而寫的壓抑。〈色,戒〉卻是她到了50歲才發表的作品,精工細琢磨寫十年,文壇行家都明白,那是她的作品中最精煉的寶石,堪稱是極品中的極品,層次之深,耐人尋味。故事是不是採集了鄭蘋如暗殺丁默?事件?是不是試圖暗示解說她和胡蘭成之間的情仇恩怨?其實都不是重點,她在創作小說時所用的技巧,以及最後完成的作品登峰造極,才是對張愛玲投以讚歎的關鍵所在。


問:長篇小說因為事件多,人物雜,改編成電影,通常就得刪砍挪移;短篇小說則是文意精練,字字珠璣,要擴大成為劇情長片,在不失原味的情況下加油添醋,就是許多改編工程必要的手段,你如何著手的呢?

答:我的第一稿,其實就像拆鬧鐘一樣,把〈色,戒〉的小說整個切碎拆散,索性徹底地把它解體了。

為什麼?一切只因為我一直認為〈色,戒〉是一篇無法改編的小說,文字之間有太多的空白,三言兩語就講完了一場戰爭,但是你只要細看張愛玲的文字,其實她的一生都縮影在〈色,戒〉的小說之中。整個人的老辣和銳利都淹沒在字裡行間之中,她又是文字的精算師,有人說〈色,戒〉是張愛玲自己的故事,她卻有本事把自己細細隱藏在文字之中,又時而又呼之欲出,面對她大段精練的文字描寫往往在電影改編上全無用武之地,而戲劇關鍵處常常如同兩張蓋住的王牌沒頭沒腦的一筆就掠過,張愛玲是曹雪芹的知音,這恐怕是我們後人讀她時不能忘記的重要線索。面對這麼廣大的文字魔障,把小說全拆了,就是我自以為脫困的唯一方式。

原著用一場牌局做主軸,兩位主角就在牌局前後,思想一再閃回,故事就說完了。看起來,結構並不複雜,但是文字底層下卻潛藏遮蓋了太多的東西,於是我根本不管原著的故事架構為何,先拆了再說,拆了才知道裡面有多少零件?多少空隙?
用什麼方式結構組合起來的?我把原著的一字一句全都像零件一樣給拆下來,給一個編號,給一個位置,了解張愛玲把這副零件這樣擺,到底在想什麼?


問:在拆解和還原拼組的過程中,你遇到的第一個瓶頸是什麼?

答:梁閏生。

讀〈色,戒〉時,我最震撼,或說最過不去的就是梁閏生事件,我看到張愛玲筆下的冷酷,王佳芝要色誘易先生,就得先開苞,同學之間只有梁潤生有性經驗,卻是嫖妓來的,要犧牲,就得便宜了他,同學們是商量過的,而鄺裕民絕無可能挺身而出,所以輪到梁閏生,還要讓王佳芝帶著怕染髒病的憂慮,只能怪自己傻。張愛玲三言兩語就交代了王佳芝的心情起伏,我卻是看了如同芥末衝鼻頭皮發脹,始終過不了這一關,因為我寫不出如此天真的壞,我常常要問李安:「梁閏生到底長什麼樣子?她怎麼可以?他們怎麼可以?」小說中,王佳芝後來怎麼鬧僵、懊悔的,同學間如何避嫌疑,甚至一度可能喜歡鄺裕民的她,結果還是恨了他,這些散落各地的文字,看似不經意,卻都有脈絡可循的,切碎之後,也才能任由串連的線頭來重組。


問:所以原著中只有一句:「也不止這一夜。」到了你們手上就成了王佳芝、梁閏生二試雲雨情的素材藍本了?

答:是的。雖然只是一個短場幾句話,此處的艱難對我而言是整個故事的痛點,也許要從最純真的友情開始摧殘起而後此去一路……


問:拆掉之後,就要重組,經過重新組裝,模糊的人影就可以逐漸浮現了,這時,最關鍵的人影是誰?

答:易先生。

回頭再看〈色,戒〉小說,最初感覺易先生除了鼠相外貌和特工工作的習性之外,其他資訊幾乎是一片空白,什麼都沒有,小說的前五分之四,他簡直像空氣一樣,感覺不到他的存在,但是最後的五分之一,心理活動突然轉到他身上,結尾高潮戲分全在他身上。張愛玲沒寫的,我們得找到,這樣觀眾才能看見,所以我們要開始去拼貼易先生的人格、出身和工作性質,才能整理出他內在的壓力和觀察他扭曲的性格。這種拼貼工程就是一片一片做,對了,就留著,不對,就丟掉,直到最後,電影裡的易先生走出來了,並且仍與小說裡的人遙相呼應。

我是先就著戴笠的模樣來寫易先生的,還要研究有關汪政府特工機關76號的相關資料,查考當時發生的各種有組織或沒組織的暗殺行動,透過上海社科院近年來各種陸續出版解密的近代史資料,才發現其實在上海孤島時期有多起的暗殺行動甚為荒謬,往往是沒有嚴格訓練的熱血青年一時衝動就幹,和小說裡一群大學生演話劇轉成情報工作者一樣。汪政府和重慶政府之間互通款曲,私下往來的曖昧情勢,也更添了那個年代的價值錯亂。其實,不管是鄺裕民、老吳和老易,看似立場不同實則都走在同一條不歸路上,李安說今天的鄺是明天的老吳,今天的老吳當然也就可能是明天的易先生。那鼠相的後面不也曾是掛在易先生書房牆上的那個英挺青年嗎?


問:讓每個人物的情貌清楚浮現,當然是電影劇本的重要工程,從結果論來看,看完電影,確實發現妳穿鑽進了張愛玲的文字底層挖出了她埋在其中的情緒與含意,讓演員演出了各種必需交代的心理轉折細節,其中,有關王佳芝的身世和心情,你就自行加了不少料,讓我們看到了她和父親的矛盾心情,也暗示了她想要前往英國的心理,為什麼?

答:我們增加的部份有許多是張愛玲個人的生命脈絡。

當我們在摸索王佳芝,尋找她的身影時,幾番尋思,感覺在這世界上,似乎沒有比張愛玲更像王佳芝的人了。真實生活中,她嫁給胡蘭成,背負上文化漢奸的罪名,即使真事隱去,但是港大的生活經歷,戰亂中沒有家庭與親情的描寫,孤單的和幾個話劇社同學相依相伴,一次話劇體驗讓她綻放青春的光芒,還有那些喃喃自語的心情,只覺眼前走過來的是一個王佳芝、走過去的是一個張愛玲的背影。

小說中沒有交代王佳芝和家人的關係,所以我就把張愛玲的身世揉進王佳芝生命裡,張愛玲的母親從小就離開她到法國去念書,她也感受不到父愛,父親的再娶也讓她痛哭,她一直想要去英國念書,但是命運總是唾手可得的時機就翻盤不見了,先是通過了倫敦大學的入學考試,卻因為歐戰爆發,去不成英國,只能轉往香港大學就讀,就在她爭取到全額獎學金,甚至可以保送到英國念大學時,又因為太平洋戰爭爆發而泡了湯。參考張愛玲的故事,替王佳芝添加入她對父親的愛恨情結,也找一些她對易先生這樣的男人某種心理上的投射。另外,則是張愛玲的文字處處令人費解。

王佳芝發動暗殺行動前打了電話給鄺裕民,交代訊息之後,張愛玲卻突然來了一句「片刻的沉默」。這個突然的停頓到底在暗示什麼?她是在躊躇遲疑什麼呢?關鍵時刻突然感到對鄉音的依戀,還是對發出鄉音的那個人的依戀,你看幾百次小說都會記得在電話進行中有一個點如同唱片跳針一樣在同一處重複發生,再往下探索,愛情的DNA彷彿就在其中。
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舊 10/21/07 20:46   #23
Taiwaner
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問:除了拆解,你也做了不少新建工程,話劇社的這段社團歷程就是重要的樑柱,夏天的暗殺行動是稚嫩的練習曲,回到上海,才是正式的殺人劇演出,只是最後的觀眾只剩下易先生一人,不過,戲夢人生的對照關係,就是《色∣戒》電影很重要的論述架構。

答:是的,李安一直很希望有人能從表演這個層次上來看《色∣戒》。不只是「戲假情真」這個層次,而且進入到演員從投入到著迷的歷程中,檢視演員人生的「真與假」、「實與虛」。

鄺裕民這個角色其實有李安自己青春期的投射在裡面,光是名字就讓人有學生王子的夢想和期待,受過教育,人又長得白淨清爽,不時還有熱情衝動,是天生的領袖,容易讓女生傾心,願意為他do something ,甚至do everything,王佳芝剛開始的感覺無非就是如此吧。所以李安在拍片時才會一再提醒攝影師一定要拍出青春學子的純真、青澀和慘淡情懷,因為李安自己當年就是因為那樣既燃燒又投入的話劇經驗,才知道自己一輩子都是要為戲而生的,這也是當鄺裕民一叫「王佳芝,你上來」時,她的精氣神都被喚了出來,就再也回不了頭的感覺一樣。

王佳芝被叫上樓,就得演起麥太太這個角色,就得為戲而生,為戲而在,當戲劇的需求與人生起了這麼緊密的連結之後,所有的犧牲都不算什麼了,她可以不顧一切拆毀眼前的障礙(包括沒有性經驗),唯有如此,才能蹦出新生命來。小說中說「她倒是演過戲,現在也還是在台上賣命」,張愛玲就這麼淡淡兩筆,王佳芝人生的不同舞台和戲碼都提點了出來,我和李安就得努力寫出她筆下暗藏的心意了。


問:你曾經說過好的劇本是「讓人心動,有真誠、純粹的情感」,在重塑王佳芝、易先生和梁閏生等人的過程中,確實讓這些角色的人味更加顯揚,但是改編小說時,最大的挑戰卻在於是否忠於原著,你原本拆了張愛玲的小說,然而重組後卻和原著小說的結構差別不大,為什麼?

答:我的第一稿劇本完成時,其實時空跳動得比原著更厲害,我刻意要讓時空前後亂跳,但是李安一句:「這故事沒有這麼艱難,還是要讓觀眾看得懂。」就讓我又回到張愛玲的原始架構裡了。只是再回來時,腳已經比鞋子大了許多,也不再局限於小說現有的內容了。

我始終記得李安有個很重要的理念:電影中最重要的元素就在人,劇本最重要的工程就於如何分析角色,找到合適的表達方式。他曾經說過:「我只在乎人,我的鏡頭只服務演員。角色人物的感覺出不來,一切都是空的,玩再多的鏡頭變化都是沒有意義了,唯有人物刻畫得繁複多層次,角色才會活潑鮮明。」
我的初稿劇本往往會加很多註解,說明很多的環境心理細節,因為深怕別人看不懂,但是李安最終會像榨甘蔗那樣,汁有了,渣就吐掉了,他要的就是最好、最精采的東西。

劇本成形後,他會把我加上去的那些描述都拿掉,讓演員或工作人員都能有更繁複的觀點來看故事,尋找其他的表達方式,讓大家有更多的選擇,這就是好電影的魅力所在:留給大家更多的想像空間,例如終場前老易坐在床上交代易太太說話小心點,他的表情有太多的痛與不捨,可是易太太什麼也沒問,轉身就走了,老易和王佳芝的關係,易太太到底知不知情?看完電影後,大家都會低頭盤算著沒有說出來的陣陣暗潮,這個時候創作者和觀眾之間的交流互動就完成了。
劇本提供了心理脈絡,最後還是要導演用意象來傳達意境,最後副手交給易先生那顆鴿子蛋鑽戒時,易先生脫口而出:「那不是我的。」嘴巴硬歸硬,形勢危殆歸危殆,但是晃動的鑽戒,卻讓他彷彿想見了王佳芝。我還記得第一次看完《色∣戒》毛片時,只能告訴李安,我十指冰冷。


問:李安的《色∣戒》,電影最忠於原著的戲是哪一場呢?

答:封街的那場戲。我感覺李安重搭起舊上海的街景,讓那輛三輪車可以來回穿梭,所有的辛苦都值得了。因為那就是李安和張愛玲的光芒交互輝映的一刻,也是我每看必落淚的一場。

我們在改編〈色,戒〉的過程中,一直在衝破禁忌和框架,也從張愛玲和胡蘭成的著作中挪移了不少素材(註:例如易先生和王佳芝在日本居酒屋幽會,提到日本歌太悲,意謂日本將亡的那一段,就出自胡蘭成《今生今世》中的〈民國女子〉中的張愛玲談話),但是只有封街這場戲是李安對於原著的描述一個字也不肯輕易放過,從綠屋夫人服裝店玻璃櫥窗裡的「蝙蝠袖爛銀衣裙的木美人」,到紙紮的紅綠白三色小風車到吹哨拉繩封街,一個快踩,一個目顧,千頭萬緒的慌亂迷亂盡在其中,當車伕回頭對王佳芝笑,一句:「回家。」頓時就讓人覺得好奢侈的一問,什麼是家?回哪個家?回誰的家?真實的王佳芝是哪裡去也不了的。


問:你們也很會吊觀眾胃口,就在那三輪車上,王佳芝摸出了藥丸時,心頭在盤算些什麼呢?她可以一死了之,結果沒有,她在等待什麼呢?

答:劇本只是提供了磚頭和水管,任著導演去施工,既要呼應前面的脈絡,同樣也要開啟接下來的機會,那時候的王佳芝也許還有點活在希望中,也不確知封街之後會如何。她還沒有脫離麥太太的角色我猜想,任務並沒有完成,她也未必相信老易會殺她,種種無盡的可能,甚至以為或希望同學們都沒有來,只有她傻,一個人如此奮不顧身。


問:編劇過程中,最辛苦的是什麼工作?

答:找出張愛玲原著中的關鍵字。

例如張愛玲用了「原始的獵人與獵物的關係,虎與倀的關係,最終極的占有」來形容老易與王佳芝的關係,好比「虎與倀」,就得深入研究一再反芻,常說「為虎作倀」簡單說就是虎大王愛吃人,人死了就成了倀,成為虎大王役使的手下,會幻化成人形繼續找更多的人來填飽虎大王的肚腸。張愛玲用這句成語來解釋占領者和受奴役的人之間的關係,當然極為貼切,一方面適用於日本侵華時期的漢奸行徑,多少人心甘情願地為征服者服務盡忠?另一方面卻也適合轉化成為老易與王佳芝的關係,真誠鮮活的王佳芝,讓原本已經心死的老易重新活了過來;原本已經槍決死了的王佳芝,卻永遠活在他的心裡,你不免要問:那到底誰是虎?誰是倀?誰是人?誰是鬼?

我們的編劇過程真的就像是《世說新語》,在既定的詞句中翻找出主角的個性脈絡,例如老易的工作就需要從動物性的理解,他本性像狼,為了生存,為了工作,刑求殺人都是必要的手段,狼在黑暗裡獵食,然而初會王佳芝他卻坦言他怕黑,為什麼?或者怕黑本身就是誘餌,更引王佳芝隨他往黑處去。遇見了王佳芝,讓他做為人的那一部分漸漸給喚了出來,戲假情真到這裡就有了多重解讀,老易的痛苦與撕裂,到底是要做人或做動物?還是動物再度還魂成為人?就構成老易角色的複雜性了。


問:這種動物性的矛盾,也就具現在三場床戲中了?

答:是啊,李安是試圖從床戲中說一點人生哲學。明眼人都可以看出一開始的強橫凌虐,是在展示老易雄性主宰優勢的心情;後來的體位變化,則兼具了男性情緒扭曲以及女性身心變化,主客易位的複雜關係,李安試圖從人體美學讓人們看見,以及情欲人生因而有了對照與對話。

李安用「走過地獄」來形容自己的拍戲心情是完全可以理解的。因為人的身體何等尊貴,又包含著多少的禁忌,展現身體就蘊含著巨大的驚懾,其次在肢體的動作細節中又要窺見角色的內心變化,直到現在我仍能夠每次都從這幾場戲中看見新的東西,它很微妙,與我們自己心展開的程度有關,真是不可說。


問:李安用了電影《桃李劫》的主題曲〈畢業歌〉來詮釋抗日期間熱血青年的節操,歌詞中:「我們是要選擇『戰』還是『降』?我們要做主人去拚死在疆場,我們不願做奴隸而青雲直上!」剛好用來對照話劇社同學的鋤奸行動,至於〈天涯歌女〉的清唱更是委婉深情,你們怎麼想到用這些音樂的?

答:李安有很多的音樂素材選擇,透過歌曲來串連時代的感覺是必要的行動,不管今天還有多少人知道〈畢業歌〉的時代背景,那個年代的人唱那個年代的歌,就有那種氛圍。

《色∣戒》的另一個功能當然就是讓那一段被時光淹沒,很少人再去觸及的抗戰/漢奸歷史,有了讓年輕人重新審視及認識的機會。那段〈天涯歌女〉其實是李安的神來之筆,女人對特工人員一直都只是玩物,玩過了就得死,但是李安卻能用這首曲子讓觀眾看到漢奸墜入情網的過程,湯唯的小曲唱得好,完整唱出了女人憐惜男人的心情,一切就像小說中所寫,王佳芝看著燈光下的老易,「睫毛像米色的蛾翅,歇落在瘦瘦的面頰上,在她看來是一種溫柔憐惜的神氣」,那種愛還帶著占有,憐惜中還能成全的微妙情愫,都完全捉到了。


問:你懂麻將嗎?牌戲寫作困難嗎?

答:我不會打麻將。參考一些牌經不難,術語現成都是,但劇本要做的就是呈現每個角色手與心的互動關係,李安要求的牌戲精神是讓觀眾「不要因為沒有(麻將)知識而被遺棄」,我寫完了戲,自然還需要有麻將專家來設計適合的牌戲內容。

我的心思反而擺在牌局上的人,小說中為什麼要突顯馬太太,她的三克拉鑽戒是誰送的?王佳芝為什麼會認為她在吃味?為什麼易太太又要對王佳芝特別好?所以,這場牌戲其實是講四個女人的政治,眼神勾一下,手指晃一下,都有深意,因為情婦之間最在乎排名了,老易好色,會不會四個女人都是他的女人?鑽戒的比量,不就意謂著他們的身分排名?想起以前的富家大太太最愛把家裡的女人都集中在牌桌上,便於集中管理,才不會出亂子,易太太會不會就是這樣?想想外國觀眾看不懂,也只能是遺憾了。

拍牌戲最辛苦的反而是工作人員,場記要清楚記下每張牌的位置,現場有兩副牌,一副是演員在打,另外則是場記照著排,一旦牌一推一洗,換個鏡頭再來拍,每張牌的位置都要對,於是他們還發明了鏟牌的鏟子,牌一推倒,替代的新牌就鏟補上來好連戲,真是辛苦又好笑的。


問:談談你和李安的合作因緣吧!

答:1992年,徐立功先生籌拍《飲食男女》時,丟一個故事大綱給李安,李安說找不到編劇,徐立功就直接找上我了,我只花了一個禮拜時間趕出劇本,急著要先送輔導金,沒想到李安看了之後哈哈大笑,許多劇本之中的古怪幽默和暗示細節他都看得清清楚楚,後來他回台北約我到紫藤廬聊天,一聊就是十二個小時,兩人好像已經認識很久感覺,在我心中,他就像是自家大哥一樣,親切又能在戲劇寫作上提攜指點我。
我沒有受過學院訓練,創作上只能說是匹野馬,也不特別愛鑽研電影(年輕時其實是因為看了會怕,不知才不怕,鳥兒就是不知,所以才會無憂無慮地站在高壓電線上高歌),李安常要我做類型電影研究,他說看不到前輩已經整理出來的遊戲規則,就只是憑著自己的感覺去走,總是危險。要懂江湖規矩,這像是李慕白的口氣。

提到《臥虎藏龍》,劇本我只是幫忙,原本故事要寫的是俞秀蓮和玉嬌龍兩個女人之間的感覺,李安一直在磨劇本,到了開拍前三、四個月,一切都已經箭在弦上了,他來找我,我想我是在結構上幫了一些忙,原著小說中沒有著墨李慕白和玉嬌龍彼此勾纏的戲,但電影需要將這兩個武學上旗鼓相當的對手連結起來,一種降服與臣服的關係無論在武打或愛情上多了幾層交織的含意。

李安往往有他獨特的影像力量去傳達某一種難以言明的複雜關係,我記得竹林戲就是經典,他先有竹林的意象設計,然後要我去寫男女之間的對白與互動,我就會進一步問他竹林的意象與內涵到底代表什麼,竹子有曲線力度,人踩在竹林上就有施力與反作用力的互動關係,一人動,就會連動到其他人,既是武學功力的展示,同樣也是男女愛情的暗示象徵了。

這次的《色∣戒》劇本亦是如此,張愛玲的原著就是淡淡幾筆,隱諱得很,張愛玲眼在制高點,心則在人間,她的文字帶著一股悠悠仙氣,讓人打不到摸不著,也像一縷精魂,沒有起沒有落,沒有句號與逗點,精煉至極,其實她是挑剔自己到沒有人可以再挑剔她的地步,我們隨著文字底閃爍的光芒下探,才發覺那麼短短一篇小說竟然黑到深不見底,文字的後勁更是震動了我們的五臟六腑,回想起這些年,我做張愛玲傳記到改編〈色,戒〉小說,一切真有鬼使神差的神奇感覺了。


文章來源:2007.10.9 自由時報
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Taiwaner 目前離線   回覆時引用此篇文章
舊 10/29/07 03:25   #24
dato
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汤唯是张艺谋推荐给李安的,李安在内地记者会上谈到这。
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dato 目前離線   回覆時引用此篇文章
舊 11/20/07 14:13   #25
盛夏清风
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呲牙 呵呵!

瀏覽文章作者: dato
汤唯是张艺谋推荐给李安的,李安在内地记者会上谈到这。
赶紧挖内幕,看看是否有交易!我说怎么汤唯怎么看起来这么像巩俐呢!
“我爸叫李刚”不算什么,“李刚的岳父”那才是真的威猛,大陆所有的搜索引擎见了都要回避!
喜讯:从2010年11月27日起,“李刚的岳父”又能搜索啦!
欢迎来到国际杂谈http://www.taiwaner.org/forums/forumdisplay.php?f=36
盛夏清风,湖北湖北!
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